记者：也就是说现在您出演的这个角色现在还是保密的状态是吧？

赵燕国彰：对对。因为那个是涉及到影片的结局的事情，所以不能说。

记者：那您觉得《复活的三叶虫》最大的看点或者说最大的卖点是什么呢？

赵燕国彰：首先他是一部好电影，也是一班好的创作班底。比如我们的导演，他的第一部电影是入围了戛纳的青年单元，包括我们的《复活的三叶虫》他是在武汉大学生电影节上也是受到了严重的关注，这个，王姬老师也是因为这部片子获得了“最受欢迎女演员”奖，我想这是来自年轻观众的一种最直接的反馈吧，这是电影的一个看点。还有一个就是，一个好的作品总是带有一点新鲜的创作气息。这个片子也是很好玩的，你看，首先导演我们是校友，因为导演是我的师弟嘛，他也是电影学院毕业的。那么我是在电影学院毕业以后呢我就出国，先到东南亚，然后到欧洲，到那边也是做一些创作，我是住在北欧，瑞典斯德哥尔摩，那边整个的电影观念也好，表演观念也好，创作观念也好，他是和国内不一样的。王姬老师呢是一开始在人艺的，那种具有表演功底的最最扎实的女演员，后来又移居美国，在美洲呢也是接受了很多新的信息。挺好玩的就是我们的摄影林良忠老师呢，是一个大师级的老师，是一个非常著名的华人导演、现在应该说是最成功的华人导演李安的在欧洲甚至说在全球的御用摄影师，李安最初在创作的时候《饮食男女》、《推手》、《喜宴》等等都是出自林良忠老师之手，他呢是这部电影的摄影指导，那么像这种来自各个方面的、来自美洲的信息、来自欧洲的信息还要来自海峡两岸的信息，这几种创作方式在一起呢肯定是有一种跟全新的创作方式，应该说会很好看。

记者：照您这么说应该是国际路线？国际合作？

赵燕国彰：也不是说是国际路线，应该说是真正的华人路线，因为我们都不是外国人，我们都是在全球上的一种。。。。。。不应该说是海归，应该说是海游，因为我们都是。。。。。。都是。。。。。。

记者：都是处于一种游离状。

赵燕国彰：对，游离状。

记者：那您对这个《复活的三叶虫》票房有没有什么期待？

赵燕国彰：票房？这个。。。。。。我是应该说是有一定期待的。我们的电影的这两年的发展应该说还是很可喜的。无论是一些大片也好还是那些低成本电影也好，都取得了一些不俗的成绩，另外还要一个，就是说在这种可圈可点的电影当中，无论是观众对它有一些不满意也好还是什么说他们恶搞也好搞笑也好，无论是艺术片还是娱乐片观众都是带着一种宽容的心态来去热爱我们的国产电影，这是非常好的一个现象。在这么好的一个艺术范围当中，我们的电影，应该说还是待遇一点点艺术片性质的，带有一点点艺术片性质的。。。。。。。带有很强地域性特点，这个。。。。。。

记者：神农架。

赵燕国彰：对，神农架，从来没有拍过艺术片的，还有就是我们的三峡大坝，这两个是，一个是最原始的、最原本的自然风光，还有一个就是最。。。。。。全世界认为最宏伟的一个奇迹般的建筑。这两种地方，再加上里面的各种各样的人，神秘的人，构成了这样一部电影，我相信还是有他一定的市场份额。

记者：赵老师，那您跟这部片子里的“小满”这个人物，应该说也是第一次合作？

赵燕国彰：对，第一次。

记者：那您和这样的年轻演员合作完，对他有什么样的评价？合作愉快吗？

赵燕国彰：我觉得年轻演员有年轻演员他们身上一些非常质朴的东西，而那些东西是导演最看重的，一般的导演要选演员的时候，尤其是要启用年轻演员的时候，他不会说让他去用十八般武艺去诠释一个人物，这对他们来说也是强人所难，但是他们身上的一些最真切的东西还是可以。。。。。。一样可以打动观众。跟小满呢我们是第一次合作，那么跟他演戏呢我基本是用“真的”，用“真的”呢来去刺激他，那么这样呢，让他。。。。。。他肯定是用真，包括跟其他年轻演员演戏的时候。。。。。。

记者：觉得要用真的?

赵燕国彰：对，用真，因为如果用“技术”演戏的时候，和可能把他们给弄晕了。但是你用”真的”时候，他们也会一点一点进入，其实那样呢，也会产生一些特别的效果。

记者：赵老师，刚才您也说过，您原来制导过电影《恰同学少年》而且呢在瑞典斯德哥尔摩也获了奖，但是某种原因，在国内也没有什么太大影响。应该说，一个国际获奖的影片在国内应该会有一定影响，但是却没有达到。但是这两年国内的电影市场这么好，可以说是全线飘红，面对这么好的电影市场您是不是有所动作呢？

赵燕国彰：那是肯定的，这么好的时机我肯定不会不闻不问的。我从前年回国以后就开始电影这方面的运作，去年我们也拍摄了一部电影叫《春天的故事》。

记者：是您导的吗？

赵燕国彰：对，这个是我导。我是这部电影的编剧、导演，我也在里面有演出。

记者：那您可不可以稍微透露一下这部电影的情节？内容？

赵燕国彰：它应该说也是一部集大成的一部作品。它涉及了当代非常非常多的一些流行元素和商业元素，包括观众现在最喜欢的一些所谓的“后现代“的一些表达方式，还有里面还有一些关于爱情的一些另类解释。这部电影的故事的构架不是像原来的那种平铺直叙的、单线条的，他里面带有很多的时代特性、时代信息，并且也还有一帮年轻的、勇于探索的创作者，我们希望能过把它打造成一部09年的一部大片！

记者：真的吗？那我们太期待了！现在这部片子作到什么程度了？

赵燕国彰：片子我们现在的运作方式也是比较多的。开始我们是用一种拍前传的方式来运作。所谓的前传，大家一听可能有一点运，就是说，一部作品原来的创作方式是让我们的演员、主创去体验生活，在生活当中一点点摸索，那我们呢就是在体验生活这一块呢，就是把电影发生之前的故事，人物的心路历程，包括人物的生存环境啊，把它拍成这种一步一步的前传这种方式，这对演员、媒体还有观众来说都有一种认知的过程。现在片子虽然还没有出来，但是网上片子前传的这种点击率还是满高的。观众对里面的这种不一样风格的解读、阐述、表达方式、和电影语句方式有一种认知。

记者：但是，您的那个前传已经在网上能搜到会不会影响电影？因为电影一般都是要保密的。

赵燕国彰：不一样的，因为我们在电影的前传设置过程中，前传其实就是一个前史。一个人物的性格你必须要熟知他，你必须要知道他是谁，这是商业电影的一个最基本的运作方式。如果按照原来的逻辑，《三国》、《赤壁》应该是血本无归的，因为谁都知道曹操是什么人，周瑜、诸葛亮是谁；包括《哈利波特》一直一部两部的拍，小说观众都已经知道了，实际上这就是一个观众预热的时间、一种方式，就是说电影，如果按照商业角度来说它都是一个让观众对于电影本身的人物也好，都是一种了解，这是必须的，这是我们原来以往做艺术片的时候很忽略这一点。一般都是观众进来的时候不知道里面是什么，但是观众进入如果慢一点的时候，那片子都完了，观众都不知道在说什么。我们有一些很大投资的片子就是因为这一点，所以在票房上受到很大影响，没有达到预期的一种效果，跟影片前期的一种预热、一些认知都有关系。所以我们要做这样一种尝试，希望能够达到我们的预期的一种效果。

记者：那这样说您这种前期的预热也应该说是一种宣传的方式对吗？

赵燕国彰：对，他实际上还是一种交朋友的一种方式，朋友之间应该是越来越熟。不管电影叫什么名字我想它应该是一个由新朋友到老朋友的过程。

记者：也就是说，勾起别人的好奇心？比如说一共有10个数，你让他知道

其中的三、四个，他会更有兴趣知道其他的？
赵燕国彰：对，他实际上就是导演和观众交朋友的一个过程，一个陌生的

朋友肯定是跟你你好我好大家好，只有共事以后大家才能。。。。。。开始就是共一

点点，以后观众就会越来越有兴趣到电影院去。

    记者：那您这部《春天的故事》大概什么时候能够和观众见面呢？

    赵燕国彰：《春天的故事》嘛肯定应该是夏天或者秋天才能看到，最晚的话

应该是在“贺岁档”吧。

记者：哦，那我现在真的很期待这部电影。那赵老师，您看，您是又导、又演还会编剧，您自己定的主要路线是什么？

赵燕国彰：从事电影工作就是我的主业啊，不管是导、演。

记者：您没有把导和演分开？

赵燕国彰：没有啊，他都是一样的工作，当时上课的时候老师就是这么教的，上电影学院之前我学过四年导演，然后学表演。其实，爱电影本身才是最重要的，不管是导、演、编，其实一部好的电影本身才是最重要的。

记者：那好，谢谢您赵老师，我们希望能够早日看到这部《春天的故事》。最后您透露一下，《复活的三叶虫》什么时候上院线呢？

赵燕国彰：目前我们的档期是在3月21日，到时侯我们在电影院见。

记者：好，谢谢赵老师。希望您的这部电影能有好的票房。

                                                     记者：小杜