新浪潮电影《土与火》大型人物前传001《我是斯娅》

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（赵燕国彰专访）

记者：我们是不是可以理解这个电影会彻底的采用新人？会不会又像红楼梦选秀一样有那么多这样那样的风波呢？

赵燕国彰：你所问的是两个问题，一个商业片明星的起用肯定是一部影片最重要的商业元素，我肯定不会承诺本片全部启用新人，但是我也不会启用本身不具有票房，又不具有演技，只是靠花边或者经济公司运做而让观众对影视圈产生误解的所谓的明星，因为电影不同于电视剧，电影的主演更应该让观众关注的是影片本身或角色本身，这样才具有票房。这一点好莱坞已经做了科学和严谨的论证和实践，港台的商业运做模式也是如此，当红时期的周润发以及当红时期的成龙大哥，还有像汤姆克鲁斯，他们当时之所以具有巨大的票房号召力，绝对不是每天吃喝拉撒睡都在观众的视线中，还有像好莱坞的阿尔帕西诺、罗伯特德尼罗这些一线的大票房明星和艺术家，如果他们的生活或者他本人天天露面的话也绝对不会有票房。这一点在国内商业运做当中所启用的所谓的明星都产生了票房惨败的结局。这样的例子我不用在举了。。。。  另外像李安的《卧虎藏龙》以及〈〈色戒〉〉的女主角也绝不是在此部影片之前就被我们所熟知的，包括〈〈疯狂的石头〉〉创造的票房奇迹也绝不是因为混脸熟的明星而产生了票房，我不知道我的意思表达清楚了没有。我现在想追求和制造的都是票房明星。就关于选秀的问题，我不排斥选秀，甚至还为国内的选秀摇旗呐威，因为我们中国终于有了自己的明星，当然是纯商业制造的，但毕竟是明星，明星是娱乐商业化的一个标志，因为有了选秀明星的产生，他标志着中国娱乐商业时代的真正开始，之所以后来所产生的一些丑闻和腐败那个于选秀无关，我们抓了那么多贪官也不是因为选秀。所以把这两者像1+1=2这样简单建立联系或对选秀本身恶性打压我觉得有失公允。但是我认可选秀并不是说我们的百部前传就是选秀，因为选秀是做秀场，但前传的拍摄是踏踏实实的进行艺术创作的必经之路，因为以往的时候演员塑造一个角色，包括老一辈的艺术家们，他们之所以创造出那么多经典的艺术形象是因为对生活的深刻体验和对角色的深刻理解，而现在商业化和快餐式的运做方式对演员对作品和观众都是不负责任的，所以我们在那么短的时间内被韩国打败，我们的影迷，我们的观众都成了哈韩族！怎么办？我们要想收复失地，只靠喊两句“韩剧是什么东西”是解决不了问题的，所以我们必须踏下心来，让我们的演员真正踏下心来进行一次艺术创作，我没有权力和精力能力强迫演员去体验生活，但我可以通过百部人物前传的拍摄让演员真正进入角色，进入影片本体，从表演概念和表演观念进入到电影〈〈土与火〉〉的角色当中，进入到〈土与火〉的表演风格中，这才是我做百部人物前转的真正目的。