日本有一位著名的棒球击球手叫王贞治，中国台湾籍，球员时代一共打出了868个本垒打，什么是本垒打？就是一棒将球击出后，球飞到观众席那么远，对方球员无法接到，而直接得分。他的击球方式如金鸡独立。有一次在电视台做访谈，主持人问他击球的诀窍，这时，有位嘉宾，是研究体育科学的教授说，击球按**角度用多大力量打出，击中球后就能打出本垒打，说得绘声绘色。然后主持人又问王贞治：“你打球是象他说的那样吗？”。王回答：“没想过，只是习惯性击打而已。”当时大家都笑了，好像是笑话这位教授纸上谈兵。

其实，任何事物都是先有了现象，后有的研究。回到卢中南书法艺术，我也总结了一下的一些点滴认识，犹如“盲人摸象”的结论吧。当有人问卢老师：“您写的字是有这些特点吗？”，或许卢老师也会象王贞治那样回答：“没想过。”

    卢老师长期多年临写欧阳询碑帖，他写的字是欧体，这是公认的，毋庸置疑的。已有专业人士评论,认为卢老师的楷书在继承了欧阳询书体的基础上，又吸收了其它书体的优点。所以，应该说形成了自己的书风。他的楷书字迹已经有了自己深刻的烙印，我个人认为完全可以称作“卢中南书风”，所以我一直叫“卢中南楷书”。

1.     卢体字的特点

字形上去棱角化，结构上中宫紧凑，笔画上厚重。有的字写得险绝，有的字写得奔放，有些写得俏皮，有味道。单个字不论放大还是缩小，都不失美感，欣赏起来是一种享受，令人百看不厌。一幅作品，虽不求个个字都完美，但整幅作品精神灵动，其美感令人回味。这是我们书友交流时得出的结论。也是所说的艺术感吧。

2.     笔画特点

点画讲究圆润，圆弧边甚至用滚圆来形容也不过分。竖弯钩（鹅钩）的钩内直外圆。捺笔饱满，正捺如同高脚面一般，反捺圆滑，捺脚过渡顺畅自然。横折笔画无棱角。长横收笔处按揉无角。笔法上中锋侧锋兼用，笔画变化丰富。运笔上，提按动作运用娴熟自如。

3.       结构上的变化

卢中南的字在继承欧阳询的基础上，书写上变化多。独体字，同一个字，有时写得扁宽，有时写得竖长；左右结构的字，同一个字，有时写得平，有时写得左低右高，有时写得左高右低，变化非常多。有些字有对比也有夸大，比如左撇右捺组合的字，将撇短捺长做到了极致。比如《陋室铭》里的水，见下图。

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对于一些字的左收右放，对比非常强烈，比如带戈钩的字，往往左收的小，右放的（比欧阳询的字）很大。见下图。

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有些笔画少的字虽然应该写小，但卢老师刻画的特别小，笔画还要加粗。如“白，日”等字。

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有些字，类似广字头或厂字头的字，撇放得很长，给人呈现出潇洒的美感。

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善于运用撇捺的变化大胆创作，用中石先生的话说：“造假”，而产生艺术美。

大家看这几个“忧”字

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4.     与常规法理相左

学楷书时，会看到一些理论的东西也听到过大家说过一些理论法则。比如：捺笔在字的上部时，要撇低捺高，写得飘逸。当在底部时，要撇高捺低，写得稳一些。

而在卢中南的楷书中，有些字是与这些法理相左的，就好像故意不这么写似的。大家看这个“今，大”字。

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5.     章法上变化有理

作品里，注重灵活变化，有粗细对比变化，有写法的变化，有大小的变化，保证了字间距的和谐，行气的贯通。使得整个作品有一种韵律节奏感。其变化犹如相声艺术手法，“过程在情理之中，艺术效果在意料之外”。大家看看这幅作品。

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需要注明的是：画圈的字，是同一个字，为了章法需要进行的大小变化。

6.落款的多样性

  在卢中南作品中，落款呈现了多样性，有穷款，有几行小楷注解的朱液落款，各式各样。即让我们开阔了眼界，也学了东西。

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7.卢中南书体的招牌字

有些字别人一看就知道是谁的字，就是所说的招牌字。卢中南也有很多这样的字，有鲜明的卢体特点，大家一看绝对会说这是卢中南的字。我举几个字大家看看是不是有同感。