《艺术战争》第六部“传统艺术批评杂篇”
《一切大师都是江湖骗子》（十二）
贪官画三大匠
范曾、韩美林、黄永玉
江因风
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贪官画的概念
贪官画指依附于腐败官员的钱权交易，多用于雅贿的绘画作品。范曾在被问及其画价为什么这么高的时候，范曾说“内靠贪官，外靠土匪”。贪官画得以知名。贪官画依附权力而成为官商勾结的硬通货，但价值泡沫巨大，一般都炒高几十倍。
最受腐败官僚和暴发户商人喜欢的贪官画的三大巨匠大师是：范曾、韩美林、黄永玉，个个都大名鼎鼎。
贪官画实质价值
国画创作的有差异复制特点接近版画，国画价格可以借鉴版画。版画是限量复制，国画往往是不限量复制，大多数国画家是重复一个题材，变化构图画一辈子。听闻某贪官画家的老子出关图就画了几百张。
世界大师毕加索和达利的版画才卖10万人民币左右，相比之下走不出国门的贪官画家的国画最多也就值个几千元，卖到几十万的就已经炒高100倍的泡沫了。
贪官画产业链
需要雅贿腐败官员进行钱权交易的大多数是第一代暴发户商人，这一代商人的文化水平比较低，很多是中小学文化程度，艺术鉴赏能力有限，就只能看画家的社会职位和知名度来决定买卖了。范曾、韩美林、黄永玉等名家和美协、画院的主席、院长等比较受暴发户商人的欢迎。
腐败官员、暴发户商人、美协、画院官僚就构成了贪官画的核心产业链。
官僚画的权力威慑
美协、画院的主席、院长那些官僚的画可以叫做官僚画，官僚画和一些爱好写写书法的官员书法的性质类似，在位的时候确实有点权力带来的价值，到处写写招牌混点红包之类，但退休后则没有权力威慑带来的价值了，死后就更加一文不值了。
官僚画本身没有什么艺术价值，官僚画家本身是靠权力威慑产生效应，不是靠艺术水准产生效应，所以官僚画家死后画价即会爆跌，最终将一文不值。收藏此类书画泡沫巨大，风险也巨大。
贪官画经济学
贪官画的三大巨匠大师范曾、韩美林、黄永玉，个个都上亿资产，那他们的钱从哪里来呢？
暴发户商人为了获得政府的项目或者其他政策方便，便巨资购买贪官画送予腐败官员，羊毛出在羊身上，这些买贪官画的钱就来源于政府项目和政策的附加利润中，最终还是要纳税人来买单，所以贪官画家的上亿资产最终是收割于老百姓纳税的血汗钱。
贪官画与慈善
贪官画家比较热衷于搞慈善，因为慈善能搞大知名度，能炒高画价，也是接触和亲近官员的好机会，一箭三雕，何乐而不为呢？范曾最多一次就捐赠1000万人民币而威震江湖。
曾梵志曾经把抄袭国外摄影师照片的油画送拍搞慈善，成功托高画价，省得自己去拍卖场托高画价，还少了偷税漏税的风险。这次海关查税风波，就爆出曾梵志在纽约拍卖场托举自己的作品，涉嫌偷税漏税而被海关约谈。
慈善本是好东西，但有些时候中国慈善成为了魔鬼表演的面具。慈善本来是公共利益，但有些时候中国慈善成为个人私利的角斗场。
贪官画家把暴富赚来的钱捐些少出去，是为了搞大知名度和炒高画价，最终还是为了赚取更大的暴利。
贪官画三大巨匠
郭庆祥说范曾的画是连环画的放大，最多值几百元，问题是范曾放大的并不是很好的连环画。郭庆祥虽然偏激，但说的也挺准的。
范曾的国画和书法用笔一顿一顿的矫揉造作，犯了中国书画的死忌，叫做死蛇挂树，所以基本没有严肃的学术界人士为范曾写过正面的批评。
韩美林的画是刷子画，刷子也是中国书画的死忌，因为刷子画出来的线条毫无变化，线条无变化是中国书画的死忌，变化才是中国书画的本源。
黄永玉的大画是用扫把在墙面上扫出来的，如民工刷墙油石灰。黄永玉的扫把画和韩美林的刷子画的死忌一样，刷出来的线条和块面毫无变化。
把范曾、韩美林、黄永玉的画列为工艺美术比较适合，列为国画就比较下等了，因为这些东西和艺术没有多少关系的，和民间艺术、工艺美术就比较有关系了。
贪官画的接班人
继巨匠大师范曾、韩美林、黄永玉之后，谁会成为贪官画伟大革命事业的英勇接班人呢？倪萍、赵忠祥，赵本山好像比较牛X有实力。倪萍的画卖到100多万，牛XX，赵本山的书法也卖到100多万，也是牛XX，唯赵忠祥的画价需要提升。
倪萍的神女飞天图牛X到贻笑大方，赵本山的书法也牛X到贻笑大方。如果这些低级艺术爱好者都可以成为国宝级大师，在这个疯掉的无厘头世界，也很正常。
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(2014-05-29 10:38:48) 