这是一部值得花数十大洋在电影院一看再看的电影，感谢姜文，站10年的尾和11年的头，给我们带来一部华语电影扛鼎之作。图为《让子弹飞》在香港地区打出的广告，三个男人的气场，正在弥漫。

云之东/文

《让子弹飞》无疑是一部让人充满倾诉欲望的电影，这欲望甚至象电影里毫不克制的子弹，飞得满天都是，却反而不知从何诉起。

所以我看完《让子弹飞》后更象一个便秘患者，硬生生的把自己的欲望压回去，试图在痛苦中寻找一个圆满的出口。

在寻觅中我终于没能忍住，找来官方的民间的精英的草根的各色评论，想要舒缓自己的紧张，最后哑然失笑，果然一千个人心中有一个千哈姆雷特，那些多飞了一会的子弹从不同角度击中不同的人，蹦出不一样的快感。

佩服姜文，二十多年前他做演员时便荷尔蒙旺盛，后来做演员加导演，荷尔蒙愈发生机盎然。《阳光灿烂的日子》集中了他青春期的荷尔蒙，《让子弹飞》就释放了他从壮年到中年期的荷尔蒙。

《阳光灿烂的日子》把成长的激情、判逆、盲从、迷惘、伤害以张扬的姿态肆无忌惮的表达出来，一扫内地电影第五代导演的集体沉重与自省、否定和认可，给刚刚插上经济腾飞翅膀的观众一场荷尔蒙的盛开与宣泄。

这场宣泄把我们从共性中解放出来，试图寻找个性的亮点。

于姜文可能亦如是，所以《鬼子来了》和《太阳照常升起》在电影的个性表达上走得更远。

《让子弹飞》更象是荷尔蒙从没消停过的姜文在走了一圈后的审视，积淀了十几年的荷尔蒙需要一次释放，《阳光》时代的牛犊之劲偶有，更多是雄心壮志仍在的激情，世势百态的反讽与调侃，可能还夹杂一点点的无奈。

白花花的银子、气焰逼人的锣鼓、白马拉跑的火车、赤裸上身的男人、妖艳夺目的鲜血、无处不在的粗话、呼啸黑夜的子弹，带来对感官最原始也最直接的多重冲击和刺激，是衣冠楚楚的男女稳秘私处的无畏解放，大有叫人置之死地而后生的快感。

而掩藏在这快感之下的，是骗子、土匪与恶霸的斗智斗勇斗恶，是三个曾经投身于辛亥革命追求自由民主而后又峰回路转成了骗子、土匪与恶霸的斗智斗勇斗恶，掩藏在这智勇恶之下的，是我们从理想到现实最原始因而也就最不可测的生存状态。姜文挟着他的理想主义在这原生态中左冲右撞，在外露的霸气之下，内心的恐惧和挣扎无迹可寻。这无迹可寻注定他最后的孤独，他象确切说他就是独行侠，行走在混沌天地，保留自己的人文、理想与激情。

当离开他的兄弟们说“不轻松”的时候，我突然想起王朔，他们都是不轻松的，这个世界变化得太快，他们的理想主义很快被撕扯得支离破碎。《看上去很美》里的方枪枪，最终在体制内泯然众人。前几年王朔用文字叫骂，更象是方枪枪对体制的最后斗争。所以老三带着花姐远走上海浦东，其实究竟上海是浦东还是浦东是上海并不重要，重要的是他象征着一种希望，是我们可以跳出体制外轻松欢快自由地和心爱的人叫嚣生活的希望。

于张麻子却不可能，他承载了太多，经历了太多，不可能再回到阳光灿烂一往无前的时代。

这可能也是姜文的无奈，我佩服姜文的是，他能在无奈中活出激情来。他比一般人更洞透世情，但在世情之后依旧保持了生活的热爱。

在这样荷尔蒙四泄的电影里，演员们如同集体吃了兴奋剂，齐齐交出一份精彩的答卷。

姜文、葛优、周润发的对手戏火花四溅，看这三个男人飚戏，感觉是喝了五十年的茅台酒，浓烈醇香又回味悠长。姜文匪气里带着狡黠的智慧，周润发霸气里带着夸大的喜感，葛优真真假假不真不假，姓马姓汤或者就是姓贾。三个人除了拼演技，还有演技之外的气场，这气场绵延数里、数日，带来视觉之外，直达内心的震撼。

绿叶以陈坤最为出彩，骨子里的混蛋气息，竟然被一贯以文艺小生著称的他演绎得如此浑然天成，言语间逼得张默剖腹取粉的那一段，对节奏和氛围的精准把握，简直令人击掌叫绝。

两位女角的身份设计都来自阅男人无数的妓院，在这样雄性的电影里，她们负责把男人的荷尔蒙激发出来，给这多飞一会儿的世界，更多的快感。

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