一个文学作品是否终于会在文学史上留下痕迹，与它被传播的中介究竟有多大关联，这个本身是个伪命题。现在，网络作为一个传播迅捷、覆盖面广的新进媒体，它带给作家（无论是专业的还是业余）的应当是更多更快地面对读者的可能性，带给读者的则是更快更廉价地获得作品和作出回应的可能性。而这些，对于文学本身的建构和发展其实正是大有裨益的。

至于这种以“快”为特色的可能性背后隐藏的手法的粗糙，这并不是网络的过错。任何一个作家，酝酿一部作品的过程无论如何都不应如在网上“灌水”一般轻而易举的。任何一部作品，更不是靠向读者抛几个媚眼就能载入史册。一切留待读者和时间的评判，媒介只是媒介，如是而已。

网络是自由的、平等的，当网络文学由于强大的参与特点而不断地进攻传统媒体的时候，我们发现这种绝对自由的写作缺少一项东西：深度。

当然，或许这本身就是后后工业社会、消费社会的一个表征：解构深度，放弃深度建设。网络文学的实施者——写手们张扬反理性的成份，反对文学对生活的证明和反思，这就必然会导致文学对本能的完全依赖。现在风头正健的表面上看似乎是各大网站、博客、论坛里推举的写手。其实，无论你承不承认，我们看到，更具先锋意识，更具破坏力量是那些在网上肆虐的各类写手们。

这一群人由于其先天的与传统有距离，放弃与传统的合谋而进入自由的涂鸦状态，所以，在实际意义上，他们更接近纯粹的自由写作，与之对应，更多的网游者也更接近纯粹的阅读。根据罗兰·巴特对阅读的欢悦的解释，真正的阅读快感是游戏的，不受限制的自由无限的愉快，其性质近乎狂喜，而不是传统的那种自以为读懂意义，达到终极的消费性愉快，因为那种愉快是顺从文化习惯与先验传统的愉快，实际是受抑于意义的因而是有限的愉快。为什么这么多人会沉湎于斯也就不奇怪了。

网络文学放弃深度建设，实际上放弃的是约束。从文字发明到现今的信息网络时代，文学创作总是要面临一次次变革，今天也一样，网络阅读已成为更多人的选择。放弃枯燥文学创作理论的约束，让游戏式的阅读快感充溢大众也许才是作家和网络写手们该做到的。