假如我们梳理下70后作家的著作，首先发现的是文学史上的革命，例似于“新潮”、“新现实”、“新历史”、“新生代”等等。接着，应该是一系列作家作品。如余华的《活着》、苏童的《妻妾成群》、陈染、邱华栋、东西、刁斗等的作品都不同成度影响和推动了中国文学的发展。反观80后作家们，有多少作品能让我们与中国文学革命联系到一起呢。不敢说如今文学这片广阔的天地略显荒芜，是因为80后作家没有担负起承前启后的作用，但至少他们的作品除了浮躁和虚幻外，并没给人留下多大映象。在如今为数不多的纯文学杂志上，也鲜见80后作家们作品。每年新增的大量出版物中的许多是文学作品，尤其是小说，也少见有80后作家的作品引起关注和反响。不管大家认为当今时代是散文时代还是小说时代，我们看到的是，80后作家都在其中添加了许多非散文小说的东西。这或许是他们嫉妒70后作家的主要根源之一。

    至少在我看来，70后作家引发的种种文学现象也比碌碌无为的80后作家多得多。

　　1、“宝贝们”：“宝贝们”的出现是70后作家群里非常重要的文学现象，也是当代女性写作一个具有象征意义的符号。70后女性写作的精神空间一直用在解构，解构话语，解构主义，解构性别的理解，对于70后女性写作来说，直接的表演就是从虚无的精神空间强烈反弹到身体。有个好身体的基础，是70年代女作家的经验资本，她们在精神意识上给人们带来一股强烈的人性信号，和一些80后女作家的意淫相比，她们虽然天真但不无耻，没有病态的文人气和暧昧的东西，这些还真是值得80后作家尤其是80后女作家们嫉妒的。

　　2、玩偶化。70后作家在上世纪90年代的中国，产生了一个征象，一个以玩偶为命名的文学品牌，在当时的文坛大行其道。它预示了文学在90年代的命运，如果说80年代中国文学在人们的精神生活中扮演了重要的角色，它是审美的、人生的、思想的，那么上世纪90年代很明显，文学在市场经济的冲击下，它已到了玩偶的时代，而当时的70后作家正是将这种文学“玩偶化”玩得出神入化。当今的80后作家们呢？他们玩什么？又玩出了什么名堂！？

   3、操作化。“操作”这个词为60代作家所不知，但是，到70后作家这一代，它就已经是尽人皆知的文学术语了。它一方面是文学创作术语，例如“雪米莉”的作坊式言情小说创作，例如“全庸”式的流水线式武打小说创作，雪米莉、全庸都不是作者的名字，而是文学创作工厂的名字；另一方面“操作”也是一个文学促销术语，换句话就是说，文学越来越依赖“市场的需要才是硬道理”来争取读者了。例如上世纪90年代以来文学界的操作策略，“美女作家”、“新新人类”、“断裂作家”、“小女人散文”等等，它们和60年代作家的文学词汇“寻根文学”、“反思文学”、“新写实文学”等的最大不同就是，70后作家已把文学作为“精神产品”推向市场了。

   4、影视化。纸面文学越来越试图通过不是纸面文学来赢得读者，这不能不说是纸面文学衰退的迹象。“触电”是70后作家最热门的语汇，一方面是纸面文学作家的成名越来越依赖电影和电视，另一方面是越来越多的纸面文学作家更主动地向影视靠拢，他们身份是纸面文学作家，但是，写作过程却是向着影视去的，他们在创作之初就常常已经想好这个题材是否有合影视性，是否能被影视看中。这进一步扩大70后作家在社会中的影响力。