在自已的博客里建了一个圈，叫《论东说西》。没有什么人气，有一天便拉了林总进来并叫他帮忙凑些写手来。林总笑我做事不用大脑，说这个圈名根本吸引不了人，他让我改一个类似《中国文坛》这样大气或《诗歌下半身》之类吸引眼球的圈名。我想也是，但按新浪规则改不了名，于是也只好让我的《论东说西》如此"冷落"地活下去了。
 
    这个时候突然就想到尹丽川的诗，叫《为什么不再舒服一点》，写道“哎再往上一点再往下一点再往左一点再往右一点/这不是做爱这是钉钉子”。这种句子，一看就知道作者有非常好的诗歌感觉和不一般的气质，感觉她写诗的态度和写小说是一样的，毫无矫饰，既不标榜自己是正人君子，也不宣称自己是时代的叛逆者。她只是想说什么就说什么。自然，也有人说这里多少有点小资，我觉得是误解。
 
    在诗的后面，她说，“为什么不再舒服一些呢嗯再舒服一些嘛/再温柔一点再泼辣一点再知识分子一点再民间一点”，前一句是嗲得不能再嗲的语气，立刻又伴随着明显的反讽。尹丽川的这种手法似乎是有意为之的，故意制造一种古怪的感觉，不让人舒舒服服地读完她的诗。但这反而是她的出类之处，否则就真成大白话了。写文做人，我看也就不过如此了。

　　如此可以看出在于今“知识分子”和“民间”的论争中，尹丽川更加喜欢“民间”。她说过自己不喜欢隐喻，特别不喜欢所谓的贵族气和英雄主义。但她也并不一味偏袒民间，她指出创作心态和审美趣味才是最关键的，至于怎么封号，那不是她真正关心的事，这又让她的面目变得模糊起来。她在刚开始写诗时，笔端更多地关注“下三路”，虽然她的态度是坦然的、健康的，但一个诗人太多地写同样题材的诗歌，对诗艺的成长总不是好事，也有悖于“民间”的精神。最近读了她的《手》、《我所住的高尚小区》、《花天酒地》、《深圳：吃了一顿饭》、《公平》、《杀死一只橘子》等诗，表明她正向着更加有力的地方去。故而想想，我等草民，又何必非得让“人气”去捆绑自己呢？向着自己编织的文字组合去玩也就罢了。还是继续沿着尹丽川的诗路去写吧.....
 
  中国的诗歌传统容易让人陷入一种虚伪的抒情氛围中，尹丽川却从开始创作就坚决把注意力放在现实世界，力图在最世俗的场景中发掘人性的卑微与尴尬，因为她明白，我们的时代远非圆满无缺，内心的痛楚不可能被欢乐祥和的假象所掩盖。这一点，与我们广大网络写手的观点基本一致。所以，创办《论东说西》，文刀其实就想网络一大批"民间"写手，认识、了解、包装、出版他们的作品，以至利用自己所处的天时地利人和这样一个硬性环境，实实在在为我们的"民间"写手们做点事。
 
   继续说尹丽川。由于从写小说到写诗的关系，她的诗歌有着比较明显的生涩的痕迹，有时她的诗过分随意，常常在不能过渡的地方强行过渡。这是她的缺点，也是希望所在，只要方向正确，她很可能有更加突出的表现。对我和我的《论东说西》来说，看一首粗野朴实，偶尔带点硬伤的诗，总比看那些看似高尚典雅、实则狗屁不是的诗要好得多。

　　尹丽川曾写过一首《给所有上班的女人》，其中有这样的诗句：“只有你知道我热衷于胡言乱语/只有你是我想象出的几何形的女人。”我更喜欢就是这样不真实的尹丽川。
 
   不真实的网络留给我们一个真实的"民间写手大本菅"（博客以及她的圈），所以《论东说西》至少可以真实地活着。活着，便可再往下一点、再往左一点、再往右一点....再民间一点 ......