在国际三大电影节中，还是戛纳电影节主竞赛单元的影片最为出彩，题材类型也最为丰富。在不久前揭晓的奥斯卡2022年最佳国际电影提名短名单中，去年勇夺金棕榈奖的法国影片《钛》落选，获得戛纳最佳女演员奖的挪威电影《世界上最糟糕的人》则成功入围，而且，大有杀入最后五佳名单之势。在女权主义觉醒的今天，鞭笞渣男的电影十分常见，而以“渣女”为主角的影片却是一个十分冒险的举动，这就如同影片中的男主人公在电视台接受采访时的态势，男性稍有语言不慎，就会被扣上利用男权地位不尊重女性的帽子。

实际上，给影片中的女主人公尤利娅扣上所谓“渣女”的帽子，也不公平。她的“渣”，无外乎来自于两个方面，一是对于职业的选择，从外科医生、心理医生、摄影师到作家，选了个遍，均无长性；二是在感情方面，不愿意承担做母亲的责任，见异思迁，对待家人尖刻而缺少关爱。或许，从传统的角度去看，尤利娅是有些不守规矩，缺乏坚持；但是，如果从一位女性成长的角度来观察，她可能只是成熟得迟些，或自我一些。人的很多品性，都不是非黑即白，需要一个度的判断，比如不将就，过度可能是作、是苛刻，适度可能就是有原则、不委曲求全。

影片采取了章回体的形式，而且是一个完整的形式，分为12章，还有序言和尾声。这样的形式，方便在叙事上以段落式表达的方式展开，而不必一定在逻辑线完整的基础上，把事情的前因后果都表述清楚，对于偏重内心戏的故事而言，是更为适宜的方式。说到尤利娅，她其实是一个很矛盾的人物，她的糟糕并不在于她对于职业方向的不断尝试，也不在于她在情感上的屡次变化，而是她对自我的过分照顾以及对对方感受的过分忽视。所以，一旦越过时间回望，她未必没有后悔，没有对某种稳定情感的羡慕，但如果没有刻意的伤害，她自己也足够承受，也就绝非人人要喊打的“渣”。

想得到结果，又不希望付出相应的代价，这可能才是尤利娅最大的问题。有得有失，这是人生的常态，患得患失，或者是在太多的选择或好奇心之间，找不到取舍的平衡点，也就体会不到普通人的获得感吧。女演员雷娜特·赖茵斯夫在片中的表演十分出彩，将尤利娅不顾一切的自我中心特质以及多面性、易变的情绪都作了真实而不过度的呈现，在获得戛纳最佳女演员之后，又在跨年的北美评奖季与影片一起得到多次肯定。片中饰演尤利娅漫画家前男友的演员安德斯·丹尼尔森·李也表现优异，让人惊讶的是，他还是一位有15年从业经历的全业医生，不拍片时便投身到抗疫防护的工作中。