导演洪尚秀，在韩国影坛是一个特殊的存在，他与演员金敏喜高调的出轨之恋，丝毫没有影响两个人的共同创作，去年入围柏林电影节的影片《逃走的女人》已是两人合作的第7部电影。但随后，据说两个人好像就分手了，此片是否为两个人的合作画上了句号，尚不得而知。但是，本片让洪尚秀获得了2020年第70届柏林电影节最佳导演银熊奖，影片也获得法国《电影手册》2020年度十佳影片的第2位，就艺术层面，也算是对两个人的合作结果给出了充分的肯定。

洪尚秀的作品风格已经基本固定，完全淡化故事构造，基本以人物之间生活化的对话支撑起整部电影，从拍摄手法上甚至是比纪录片还像纪录片，由此，影片的长度也相对一般的剧情片短很多，这部《逃走的女人》时长只有77分钟，而他2021年获得柏林电影节最佳剧本奖的影片《引见》，时长更是缩短到66分钟。这两部影片都由三段谈话（或场景）构成，有着很强烈的作者电影的特点，或许，这也是洪尚秀的电影在欧洲获得认可的原因，就我个人的观赏习惯来说，并不是很喜欢如此话唠的电影。

从片名即可了解此片的主角是女性，至于谁是逃走的，却不好说。影片的三段故事，由主人公嘉米与故友的三次相遇串连起来。嘉米与丈夫结婚五年从未分开过一天，这次趁丈夫出差的机会，她终于“独立地”开始一个人的旅程，可能这也算是某种意义上的“逃走”。她遇见的故友皆为女性，一位离婚后与闺蜜住在郊外安静地过着自己惬意的生活；一位单身的编舞师寻找着自己的爱情，却拒绝着单恋者的纠缠；还有一位是昔日插足嘉米与前男友感情的情敌，时间散尽，对方表达着歉意，嘉米已毫无感觉，一番交流反而让对方开始思考自己的婚姻。

这些不同状态的女性，也有着共同的特点，就是在生活中都在追求着独立的存在，或许，与嘉米相比，她们才是真正的“逃走”着的女人。在影片的三段故事中，每一段都有一位男性出现，但都不太具有人们赋予男性的阳刚、有气魄、肯担当的标签，甚至与女性人物比较，还有几分萎缩，而导演也让他们皆以背影出现，甚少给与面孔的清晰呈现，这样的处理，也与影片所表现的女性独立意识觉醒相辅相成。我理解，和谐的到来不是逃走能解决的，沟通与认知提升都需要男女双方共同的努力来达成。