在上海国际电影节，总能看到许多大师级导演的作品回顾，每年也都有著名导演作品的集中展映活动。作为电影节的一种延伸，上海现在每个月几乎都有一个国外电影主题展映活动，其中最多的形式也是大师作品展映。何谓大师，自然是要作品来说话，经过欧洲三大电影节肯定的导演，自然是最没有争议被视为大师的。对于大师的作品，除了那些经典之作外，有时也会遇雷，毕竟创作有其不稳定的状态，一位大师因一部或几部作品成名，也难保证部部作品都保持优秀的水准，所以，我在选看大师作品的事情上是慎重的。

在今年的电影节上，我选看的电影以非大师的作品为主，很多还是导演处女作，所以选片看内容的比重远远高于看导演是谁的比重。在观看的12部影片中，唯一一部因导演而选择的影片便是今天介绍的《引见》，其导演是作品与绯闻齐名的韩国导演洪尚秀。在此片之前，我已经把他的上一部作品——获得柏林电影节最佳导演奖的《逃走的女人》列入观影片单，没曾想，一来二去，先看的还是最新的《引见》，该片在今年的柏林国际电影节上获得最佳剧本奖，编剧也是洪尚秀本人。

洪尚秀的电影标签非常明显，一是一成不变的黑白摄影，似乎用这样的画面处理，将一切外在的“色彩”干扰完全排除，让观众专心于主人公的叙事与故事；二是密集的人物对话，让观众感觉导演好像被从影片中抽除，就是一部将摄影机打开后自然拍摄的纪录片；三是与此相关联的故事情节的淡化，什么剧情的跌宕起伏，甚至是人物情绪都是生活化的呈现，找不到戏剧冲突的位置。这一部《引见》在保留上述特征的同时，还将时间彻底隐去，三段故事的时间跨度明显，但却不做特别介绍，只是用男主人公英浩串起发生在三个不同时空的故事，抓取三天的三个瞬间与他有关的生活片段予以呈现，至于观众从导演筛选后的情节中被“引见”到什么，却是开放的。

在我的看见中，三个故事对主人公英浩来说侧重各有不同，第一个故事关乎父子关系的艰难修复，背景内容并未交待，但父子间彼此“近乡情怯”式的关系显而易见；第二个故事关于爱情的营造，对比第三段故事中隐含的两人分手的事实，或许可以看到，再浓烈而浪漫的感情都需要营造，也会回归现实；第三个故事则是与事业有关的内容，但前两段故事中的亲情与爱情，又都在现实的对话和梦境的闪现中都有涉及。在洪尚秀平淡的呈现中，其主观的表达未必可以悉数传达给普通观众，也许，他也并没有将这当作编导的任务。所谓引见，只是让我们看到生活的不同面，至于感悟还是因人而异吧。

即时观影影评：每个生活的片断，都有难忍的冷，都需要暖来复苏。