俳句，是日本特有的一种短诗写作方式，据说，是中国汉代绝句日本化后的产物，经过和歌、连歌等阶段，最终发展为现在的俳句形式，类似于每日小诗的日记体短诗创作，将诗人的所见、所感浓缩于三行文字中。和许多的日本文化形式一样，传统俳句也有着严格的格式，一般是三行，每行字数分别为五、七、五音（日文字母），合计为十七音，而且，每首俳句中都应该有一个表达季节的词语，这可以是最直白的春夏秋冬，也可以是应季的植物、动物，还可以是新年或与节令相关的俗语等。但后来，也发展出无季俳句和自由律俳句，表达更为自由。

今天介绍的，是日本江湖时期著名俳句诗人小林一茶的作品集《这世界如露水般短暂》，他在日本俳句界有着举足轻重的地位。说到日本俳句诗人的排位，首先是俳句三祖，即山崎宗鉴、荒木田守武和松永贞德，然后是“俳圣”松尾芭蕉，再下来就是齐名的与谢芜村和小林一茶。小林一茶出身贫寒，命运多舛，一生坎坷，用句俗话，什么倒霉事都被他摊上了。他幼时丧母，少年受继母虐待，未成年就背井离乡，挑起谋生的重担，人到中年父亲去世，又被继母和弟弟占据家产，陷入无奈的官司中，历时十多年才告和解，在知天命的年龄第一次步入婚姻，但九年之内，三男一女四个孩子和妻子先后离世，续弦不久离异，再娶后没两年，一场大火令他居无定所，终在凄苦中告别人世，时年65岁。

不过，小林一茶能在这样的苦难中生存下来，终还以一位刚强的汉子，更难能可贵的是，在他的俳句作品中，很少找得到那些他本该有理由流露的哀愁、悲苦，反而是在创作中少有拘束，甚至还不时透露出接地气的幽默感。他说他的俳句风格不可学，也在于他自由洒脱中所形成的独特风格。别人视为不登大雅之堂的“屁”“尿”之类的词汇，他顺手拈来，没有恶俗，倒有几分顽皮和恶作剧。他善于运用拟人化的手法，令那些日常的小动物，顷刻化身为可爱的小精灵，而他的可爱与童心未泯也在文字间流淌。

与其他俳句诗人一样，小林一茶也十分喜爱大自然，植物、动物、尤其是昆虫都是常常入诗的主角，据统计，他是咏虫最多的俳句诗人，连“苍蝇”“蚊子”都是他诗咏的对象，谁又能够和他匹敌。俳句的音韵是建立在日文字母及其发音基础上的，这就给翻译造成极大的难度，而且，我觉得很多诗句也是没办法将其韵律完全翻译出来的。所以，在阅读俳句时会有两种感触相互交替，既会为那些奇思妙想、深刻感触、真情实感而触动，也会为某些平淡的译文感到疑惑或不解，造成后一种感受的原因，恐怕还是在于不同文字的语感、语境确实存在翻译的障碍吧。