尽管经历了去年被“团灭”的贺岁档，陈思诚的《唐人街探案3》还是坚守院线，不肯提前上网发行，继而，又放弃了国庆档，生生用一年的时间等来了2021年的贺岁档。一年的等待，吊足了观众的胃口，加上系列片前两部的良好口碑，唐案3取得了最高的预售票房，也进一步带高了观众的预期。结果，上映后，该片高开低走，口碑和票房都出现下滑，被黑马《你好，李焕英》抢尽了风头。这现象也让我迟迟没有走进电影院贡献票房，等到了影片上网的今天才观看。

观看后，我的感觉是并没有某些影评说它“扑街”那么糟糕，而且，45亿元的票房，虽然不如贾玲的处女作那般劲爆，也足以说明，观众没有对它用脚投票。口碑的下滑，既有与前两部对比后的续拍片必然遭遇的评论瓶颈，也有题材新鲜感被消化后常见的再突破难题。所以，喜剧元素陈旧，推理情节弱化，人物设定脸谱化等，都是该片现实存在的问题；但整体而言，该片的制作水准仍在线上，观赏性仍强于多数的国产片，只是大家对于陈思诚的要求已经不再是以新导演为标准了。

应该说，推理加喜剧加特定城市的模式，仍然是唐案系列电影最吸引人的标签，而经过三部的发展，陈思诚的“野心”也如一些影评所说的逐渐显露出来。兼做编导的他，显然没有把这一系列的创作停留在一般的推理喜剧层面，经过一番的试水，逐渐在形成一个具有更深内涵的IP，这一点未必是陈导在最初想好的，可能是在创作的过程中通过迈台阶渐渐形成的。前两部的结尾基本上还是为下一部的创作留下伏笔，而在唐案3的结尾，像某些影评的提法，已经在为这一主题的“宇宙观”，或者简单说，为创作者对于人与人、人与世界之间关系看法的展开表达打下基础。

在这部影片中，陈导对于日本演员的选择也是有“野心”的，充分暴露了想据此吸引更多年龄段观众的目的，当然，将这些实力派演员齐聚一部影片中，也许带给陈导更大的满足感。于是，我们看到了作为60后观众偶像的三浦友和，70后观众熟悉的铃木保奈美、浅野忠信，80后观众欣赏的长泽雅美、妻夫木聪，以及90后观众认可的染谷将太。即便是一部日本影片，也很难将这么多、不同年龄的实力派演员聚在一起，如此说来，还是很期待下一部在伦敦的故事，英国可是出好演员的国度。