母亲，本应该是这个世上最温暖的词汇，哪怕是对于动物，也有“虎毒不食子”一说。在世界各国，都有以“母亲”为名创作的电影，表现母爱的作品更是不知其数。但是，日本2020年最新出品的由大森立嗣执导的电影《母亲》，却讲述了一个我们最最不想看到的母亲的故事，她自己不但自甘堕落沉浸在寄生虫般的生活中，还用极为不正确的三观教唆儿子撒谎、偷窃、直至杀害了自己的祖父母，而这一切只是为了因挥霍而屡屡捉襟见肘的生活费。

如果不是知道此片是根据真实事件改编的，真会怀疑编导的创作太过瞎想。可是，在了解了这就是根据生活中的真实事件改编的作品后，内心可能会更堵得慌，忍不住感叹，世上怎么会有这样的母亲？！如此不堪，如此沉沦，又如此将子女推向深渊。这样的疑问恐怕也是多数观众内心存在的，但令人遗憾的是，编导在展示这段生活悲剧的同时，却没有着墨去尝试解答这样的疑问。生活之惨有足够的呈现，导致其的原因却被回避了，于是，缺乏对主人公如何沦为这样一个让人憎恨人物的分析，故事的真实性反而悬空了。

除了母亲的行为以外，儿子类似于“斯德哥尔摩综合症”一般对母亲的依从，也是展现多于剖析。很多的影评都会用PUA来定义这对畸形的母子关系，但实际上又没有这么简单。从生育的角度，甚至是从部分扶养的角度看，秋子身上那部分本能的母爱仍然是存在的，这一点要比那些实际行遗弃之举的父亲们负责得多；但是，能力不足与行为的堕落，又让她的母爱在本能以外无法深化和尽责，结果只能是由一种有限的爱转变为深深的伤害，这也是形式的爱与真实的爱的差异所在。

抛开编剧方面对人性揭示的缺憾，影片的制作还是值得肯定的，尤其是主要演员的表演既符合人物设定，也十分生活化，应该说，是他们上佳的表演弥补了编剧的不足，让观众更相信这一事件的真实性。饰演秋子的长泽雅美这次是拼了，完全放下偶像的包袱，人物造型邋遢至极，状态颓丧，一举一动都是人物该有的样子。饰演儿子周平的两位小演员都是新人，但表现力非常值得称赞，将人物内心的复杂性诠释得很到位，而他们的表现也让我想起是枝裕和的一部类似作品《无人知晓》。