尽管《寄生虫》在奥斯卡颁奖礼上大获全胜，创造奇迹，但今年的韩国影坛如疫情一般，有点让人觉得丧，本来倍受期待的《釜山行2：半岛》和《活着》都未能收获预期的票房，前者更是被认为是“狗尾续貂”般地彻底垮了。好在，8月后，曾经搭档主演《新世界》一片的黄政民与李政宰时隔7年再度联手，推出名为《从邪恶中拯救我》的动作片，点燃韩国影业，创下今年以来的韩国单日观影人数的新高。

虽然，在票房上看，影片是成功的；但是，从制作上看，却是平庸的。你可以说，7年的时间过去了，两位主演依然可打，演技日臻成熟，视觉效果无论是面对面的格斗，还是大场面的飞车与爆炸，都极具视觉效果。可是，热闹过后，再去细细品味，又好像咂摸不出什么有营养的东西，更不要说有什么惊喜和新意。甚至，编导所设置的情感线——父女情，发展都在意料之中，少了令人可以由心感动的触动。

动作片不需要逻辑，这似乎已经是大家习以为常的创作“逻辑”。当电影从艺术走向工业，制作费用直线攀升，创作日益工厂化，所有的过程都像在生产流水线上按部就班地进行，一切的要素都在头脑“仓库”里，按照影片的类型和人物关系，抓取相关的部件，进行组装即可。出来的成品一定可以符合生产的标准，也不会差到烂片的程度，可就是缺少些灵动的“魂”，一切尽在掌握，一切也便是同质而缺乏生动与感动的。

影片的拍摄地选在了泰国的曼谷，这一点，中韩两国电影界倒是不谋而合。近年来，许多中国警匪片，如《误杀》《唐人街探案》等，出于过审和情节展开的考虑，也都把泰国选为拍摄地。说实话，我满同情泰国观众的，在这些影片中，似乎泰国成了消解“藏污纳垢”之地。而实际上，在我的印象里，那里社会祥和、百姓温润。当然，看电影不能当真了，否则《从邪恶中拯救我》一片中那些失控而任意的情节，如何去接受。