一场突如其来的新冠肺炎疫情，不但让本该火热的电影春节档紧急叫停，也一直持续影响到后续排期影片的上映，年轻女导演杨荔钠执导的文艺片《春潮》便是其中的一部。这部在去年上海国际电影节获得最佳摄影奖，并在当年的FIRST青年电影展和大阪亚洲电影节上均获得肯定的作品，本来准备在2020年的春天上映，但被疫情一再耽搁，最终选择在爱奇艺平台上与观众见面，我花了6元的票价支持了该片。

严格说来，自编自导此片的杨荔钠算不上电影新人，早在1999年，她就执导过在当时广受好评的纪录片《老头》，成为当时中国独立电影先锋群体中重要且具代表性的一员。2000年，她又跨界参与了贾樟柯早期的代表作《站台》，与贾导的御用女演员赵涛共同出演，戏份不相上下。这次执导的《春潮》，是杨荔钠筹划的女性电影三部曲的第二部，另两部分别是《春梦》和《春歌》。在这部耗时5年创作的作品中，她将镜头聚焦于祖孙三代的女性，探讨了“女性意识的代际关系” 。

在电影海报上，有一句德国心理学家海灵格的名言，“你和母亲的关系，决定你和世界的关系。”影片中的三代女性有三重母女关系，纪明岚与郭建波的一代母女关系最为扭曲，也是影片揭示的重点。母亲纪明岚生长于南方，在特殊的历史时期“下嫁”到北方并一直留在这里，非自主的婚姻带给她一生的痛苦，为了摆脱它，她不惜用一生的精力将丈夫塑造为一个背叛婚姻的流氓，但是在默默忍受父亲所受屈辱的女儿眼里，父亲一直都是她藏着的完美。如此认知的反差，让母女关系始终处于紧张的状态，也令这个本已不完整的家庭缺失亲情的温暖。

郭建波与女儿郭婉婷的二代母女关系更像是正常的母女关系，互相关心，相互体谅；但是，由于外婆纪明岚的强势无处不在，这一对母女关系中也有着深深的缺憾，在过早体会到人情冷暖、学会见机行事的小婉婷印象中，母亲一直在其童年回忆中缺位着，而实际上，这不过是外婆的影响过于强烈所造成的错觉。在这个家庭中，没有一个人是真正快乐的，小婉婷羡慕着小伙伴家中再正常不过的平和相处，郭建波用一次次沉默与纵欲抵抗着母亲的压制，而始终想要控制生活的纪明岚也没觉得自己得到了自己想要的。

尽管，编导在临近结尾时，安排了一大段郭建波在病房之中的独白，来对整个故事以及人物关系进行了解读，但其中并没有给出改变生活的结论。而且，郭建波的这段独白仍然是压抑着的，她面对的母亲只是玻璃窗中躺在病床上昏睡着的纪明岚的投影，母女之间仍然没有面对面的打开心扉的交流。或许，编导也觉得需要一个打破非正常压抑的结尾，于是用郭建波与按摩店盲人按摩师被阳光漂白的暧昧镜头引出了与片名有关的内容，涌动的水流流淌过片中人物所处的每一处空间，虽不浩荡，却不曾停息，一直注入到宽阔的河流中，小婉婷在水中尽情嬉戏。那就但愿上一代母女的悲剧，在下一代不再延续吧。