2019年戛纳电影节，曾经两度夺冠的英国导演肯·洛奇，带着新作《对不起，我们错过了你》走上了第三次角逐金棕榈大奖之路。尽管，这一次他未能创下三夺金棕榈的历史;但是，以83岁高龄，不但没有停下创作的脚步，而且一如既往地保持着对社会问题的敏锐观察以及犀利的批判态度，着实令每一位电影人和观众予以钦佩。

在此片中，洛奇将镜头对准一个英国底层家庭和零工经济。受到金融危机的沉重打击，男主人里奇和女主人艾比不得不依靠“打零工”来谋生，虽然，无论是快递司机还是家庭陪护，听上去都有个“自我雇佣”的时髦标签，可实际上，这不过是老板们规避福利保障性成本的把戏。里奇和艾比，一方面要自己承担一切工作成本，另一方面又在计件收入的背景下无限延长着工作时间，而这在老板口中都变成了“为自己打工”。

工作的重压无形中转嫁给了家庭生活，归家的疲惫，令夫妻俩鲜有时间沟通与交流，对于两个尚在中学的子女更是无法照顾和陪伴，而青春期的叛逆与孤独，进一步成为家庭矛盾深化的加速剂。内心里，每一位家庭成员都渴望着家人的关爱和理解；现实中，压力转化的焦虑与安全感的缺失，却把这种渴望全部揉碎再压制为彼此伤害的“武器”。于是，一个虽然艰难却有爱温暖的家庭，逐渐滑向破裂的边缘。

这是一部令人压抑的电影，它的压抑不只是来自于这个家庭的各种凄惨，更是因为我们知道这些凄惨不是虚构而是生活的真实。结尾的两场戏相当令人震撼，面对生活的各种摧残一味忍受的艾比，终于在因被抢劫殴打致伤的丈夫被老板数落时爆发，她夺过手机，将心中的不满全部发泄。但是第二天，一只眼睛肿到睁不开的里奇，还是在妻子和儿子的万般阻拦下执意去开工，因为那一个个赔偿和账单非但没有因为他的受伤而消失，还在累积。事故后，爱的回归继续被生活的无奈撕裂着，这操蛋的生活，何时是尽头！