在2019年的第一季度即将结束之际，回望一下国内影坛，又经历了一波春节高票价带来的高票房，票房的虚幻之外，也看到了更多年轻导演的新鲜进击或厚积薄发，影片的题材越来越多样，越来越走向生活或进入心灵，尽管仍有进步的空间，但看到上了台阶才会有上到更高处的可能。若说在这些好片群体中最被冤$枉的一部，恐怕就是毕赣跨年上映的新片《地球最后的夜晚》，一部好影片生生地毁在了错位问题上。

我当初选择观看此片，是没有在意它的宣传的，完全是冲着导演毕赣而去的，当然还有主演汤唯的吸引。所以，我更多的关注点在于影片，并没有什么落差产生。电影的多样化，始终是它最吸引我之处，在可选择的空间里选择你喜欢的电影，这才是最好的观影体验。因此，你可以说发行方在此片的宣传上犯了一个大错，用商业片的宣传让观众误选了一部文艺片；但说到底，观众本身是否在被误导之外，也存在着自我认识的盲区？对于那些失望的观众，可能更了解汤唯而非毕赣吧。

这是一部非常情绪化的电影，也是一部意识层面远超过故事情节的电影，如果你无法沉静下来，沉入进去，肯定会在感觉一头雾水后，再去骂骂导演。对我而言，这是一部观后有回味的电影，原因就在于，影片所散发的情绪会在观影的状态下弥散开来，延续着。我从来都不是一个过分关注细节和逻辑性的观众，所以，如果可以找到影片中的情绪契合，也便会有共鸣与认可。

有影评将片中男主角罗宏武的经历解读为四个时空、两个（或三个）梦境和三个时点的交错，这对于头脑简单的我太过复杂。在我看来，这不过是生活中失望与迷惘的罗宏武在自己的大脑中寻找过往以及未来的过程，生活中找不到的答案，他只能在想象（或梦境）中“还原”。影片后段那60分钟的3D长镜头画面仍是惊艳的，毕赣的浪漫、善意乃至赋予人物的憧憬，都在这些画面中倾泻。其实，他用80年代港台流行音乐人的名字来给人物命名，本身可能就是对其想要表达主题最好的暗示。