在2018欧盟电影展上，有多部纪录片，我最终选择了瑞士拍摄的《瑞士人克里斯》，原因有二，一是对其题材有了解的兴趣，二是该片采用了纪录与动画相结合的方式，比较新颖。在今年的戛纳电影节上，编导安雅·科菲尔凭借此片获得金摄影机奖（导演处女作奖）的提名，而影片的主人公克里斯正是安雅的表哥，两人年龄相差20岁左右，克里斯离世时，她还是名6岁的小女孩。

因为年龄差距的存在，在安雅的印象中，被她崇拜的克里斯的形象始终是表面化的——高大、帅气、一条条纹围巾不离身、身旁香烟缭绕，除此再无更多细节。作为回忆部分的动画里，克里斯也是以如此形象出现的。但是，随着年龄的增长，安雅渐渐产生了了解克里斯的渴望，他是一个怎样的人？他为什么要如父亲所言那般“鲁莽”地去往前南斯拉夫战场？他为什么会以记者的身份加入克罗地亚雇佣军？又是谁、为什么杀死了他？

正是带着这些疑问，安雅踏上了重访克罗地亚的旅程，借助克里斯留下的战地笔记、访谈影像资料，重走当年表哥最后的人生历程，通过走访当年与他一起共事的人，来逐渐添补他最后时光的拼图。克里斯是一个无畏危险的人，作为记者他的身影总是出现在最热点的冲突地区，因此，当前南战争爆发后，前往克罗地亚前线是其基因决定的必然。但是，这里最大的疑问来自于其加入雇佣军的动机及其退出行为与其死因是否存在直接关联。由于，最关键的当事人已经在9年前离世，安雅的调查最终也只能停留在旁述与旁证结合后的推测上。

但无论真相是什么，安雅想要通过这次探访所表达的反战主旨是明显的。在其创作的动画部分，色调是冷峻的甚至带有末日感觉的黑白色，所有与战争有关的武器、敌人都被她处理为像魔鬼一样的存在，遮天蔽日，顷刻间吞噬并毁灭一切美好。而那些昔日战争惨状，包括克里斯的最后画面，更是将这种毁灭的可怖强烈地传递给观众。战争，就是一个丑恶的存在，它不只毁掉家园，夺走生命，更让人性被强行扭曲，让人性的恶被放大、被释放。