在经历了上海国际电影节影票秒杀未果的失望后，便一直期待着今年获得戛纳国际电影节金棕榈大奖日本电影《小偷家族》的正式上映。出差归来，马不停蹄，赶在开映当天观看了此片。虽然，影片节奏有些偏缓，让旅途劳顿的我，有时需要与小瞌睡做点斗争，但全片看下来，确实有一种看似平淡、回味悠长的感觉。比起同期的韩国电影《燃烧》，是枝裕和的格局确实要更高一层。

关注是枝裕和的作品，是从那部《如父如子》开始的，很喜欢他那种既接地气，又不大喜大悲的叙事风格。在是枝裕和的镜头下，生活是一种只需积极面对的自然状态，这不是说没有悲苦，而是所有的悲苦都没有被渲染和放大，在默默承受之间，那些悲苦皆被爱所融化。这样对待生活的态度，有点像我正在阅读的余秀华的散文及其本人的生活态度，即拒绝任何宏大的意义，认真过好日子。

组成“小偷家族”的是三代七口人，看上去就像是一个正常的大家庭，慈爱的祖母、辛苦打拼的父母及妹妹、可爱的孙子和孙女。但实际上，这七口人全都没有血缘关系，都是被拣来的“被遗弃”的人，他们蜗居在老祖母的小房子中，陋室拥挤，生活拮据，除了老祖母的养老金和三位成人不稳定的收入，一家人还会去超市偷窃食品和日用品，这也是片名的来源。

这样一个带有社会边缘色彩的家庭，却拥有当下人们最缺乏的东西，那就是爱。就如同某个电影海报上的用语，我们什么都没有，除了爱。影片来源自一则社会新闻，是枝裕和用他惯常的、平淡的电影语言，为观众展现了一个物质匮乏、内心充盈着爱的特殊家庭。在这里，他们可以通过身体的伤痕辨识彼此，通过真情的拥抱隔绝外部的伤害，然后相信，在这个不乏冷漠与残酷的世界上，总还有真挚爱你的人。

片中的演员所奉献的朴实表演，也非常契合影片的主题。老祖母的扮演者是老戏骨树木希林，她曾获得两次日本电影学院最佳女主角奖和一次最佳女配角奖，在片中将老祖母经时光沉淀的智慧与温暖如清流润心般释放。扮演“母亲”的安藤樱是日本新生代女演员的佼佼者，近年来获奖无数，片中她塑造的角色个性突出，爱憎分明，对值得爱的人仁心厚重，对外部可能的伤害立场坚定。“父亲”的扮演者中川雅也与导演合作过《如父如子》一片，这是一位类似于全才的业余演员，跨届行当在十个以上，形象接地气，亲切感十足。