对我而言，今年上海国际电影节的闭幕片是法国影片《监护风云》。该片在去年的威尼斯电影节上，获得最佳导演和最佳处女作双奖，抱得两座银狮的便是生于1979年的导演泽维尔·勒格朗。他毕业于巴黎国立高等音乐舞蹈学院戏剧课程专业，曾是一名多产的戏剧演员，2013年开始执导短片，首部作品《一无所有之前》便获得奥斯卡最佳短片奖提名，并在凯撒奖上得到最佳短片的肯定。《监护风云》是他的第一部剧情长片，又是一击即中，入围威尼斯并获奖。

对于这部影片，最高的评论是它“非常不像是一部处女作，成熟而完整”。影片的故事其实很简单，在当下社会中，无论是国内还是海外，都很常见，即离婚夫妻争夺孩子的监护权。影片从法官调节双方监护权开始，到父亲采取极端暴力手段为止，一步一步揭示了一对夫妻如何因为监护权的争夺而将生活逼入了绝路。最可悲的是，孩子在其中倍受煎熬，心灵遭受了重重的伤害，监护权的中心本该是孩子，但父母的焦点却只在“权”上。

从一般的道德视角来看，问题的制造者无疑是原生家庭关系本就紧张异常的父亲。他简单粗暴，脾气常常失去控制，令一家老小都陷于和他相处的焦虑中，本能地产生要远离他的想法。虽然，他最终完全失控的状况令人不寒而栗，但也确实难说，他之所以走到这样的绝境，完全是咎由自取。始自原生家庭的矛盾对其性格塑造的影响自不必说，来自生存和家庭的压力也不容忽视，扭曲有其自身的原因，也有外在空间的压抑和互动过程中的负面推动。

母亲的角色是以孩子守护者的形象出现的，但这样的判断也是基于有限视角。在没有全部揭示的时空里，母亲向子女传递的关于父亲的信息都是负面的，成人间的矛盾与怨恨植入到孩子的心里，母亲的强化与父亲的暴躁更是加深了这样的感受，所以，也很难说，父亲的暴戾除了个人因素外不是没有母亲态度的推动。因此，最后的感受还是回到了我常说的一个话题，家可以是爱的港湾，也可以是恨的巢穴，走向何方全在经营者。离婚并不可怕，可怕的是让孩子感受到父母的对抗超过了对他们的爱。另外，片中饰演儿子的小演员奉献了最佳表演。