在众多的女演员、女歌手中，刘若英一直是独特的一位，有着文艺气质与亲和力的难得混合。在个性上她是不乏特质的，但是，这种特质在保有她的鲜明特点和适度距离感的同时，并没有一种拒人千里之外的高冷，这也是她有着高受众的关键所在。所以，她的演唱会不会是小众的欣赏，并不缺少万人合唱的场面。当她在结婚、生子的安定后，决定以导演的身份复出时，让人有一点惊讶，也更多一些期待。

影片《后来的我们》改编自刘若英自己的小说《过年回家》，她也是五名编剧之一，排名最后。片名很容易让人联想到刘导的名曲《后来》，但实际上，据刘导自己证实，两者并无关系，片名的真正来源是五月天的同名歌曲，在刘若英的感受中，原作的歌词与电影的表达有着某种契合。五月天的歌中有一句歌词“后来的我们依然走着，只是不再并肩了”，这与片中的台词“后来的我们什么都有了，却没有了我们”确实内涵一致。

影片上映后，虽然历经“退票风波”和三观不正之类负面评价的困扰，但还是创下了华人女导演的最高票房。所谓退票风波是影片发行中的问题，与影片本身及观影体验无关；而三观不正的说法，我以为有些道德至上的上纲上线。后者所针对的无非是片中主人公的爱情观和婚姻观，可是，林见清和方小晓在工作上和感情上所经历的那些波折，难道不是现实中在大城市里立足挣扎的年轻人所常见的困扰吗？谁不希望获得生活的捷径，只要这样的追求不伤害他人、不损害社会，即便它不是那么正能量，不是那么主流，也应该有其生存的空间吧。

后来的我们虽然失去了彼此，但都在自己的路上走着，这样的非皆大欢喜、带着些伤感的结局，或许更接近于常见的现实。对于两位主人公后来重逢时的心理变化，刘导的细腻发挥了作用，而且，我很喜欢两人最终选择克制，选择接受彼此现在的结局处理。只有这样，伤感的经历才没有画上不堪的句点，所有的过往才值得在尊重中被缅怀，在成长中被纪念。