在去年的电影院中，先后上映了两部以日本作家东野圭吾同名小说改编的电影《浪矢解忧杂货店》，一部是中国导演韩杰执导，董子健、迪丽热巴、王俊凯、成龙主演，故事背景也移植到国内的国产片；另一部是日本导演广木隆一执导，山田凉介、西田敏行、尾野真千子、村上虹郎、林遣都等主演的本土片。结果，票房高的国产片口碑不高，口碑相对好些的日本片票房很惨。

在观影选择时，我最终还是选择了日本本土的出品。因为我总觉得，日本导演的作品应该更能够把握东野圭吾想要表达的初衷，而日本电影的治愈系传统也更符合这样的题材。当然，改编与原著之间总有着费力不讨好的矛盾。因为之前在儿子的推荐下，我已阅读过原著，也就无法把它当作一部“新”电影来看，挑刺的心理总是观看时的干扰因素。

东野圭吾的原著，有着奇妙的叙事逻辑结构，用一座孤儿院和一家杂货店串连起不同时间轴上的人物，在神奇的时空概念中完成着穿越。原著里，在看似利用时空交错以及人生咨询而改变人物命运的设置中，其实道出的是关上一扇门而开启一扇窗的人生可能。这样有点像悬疑故事的构造，给影片的改编是机会，也是挑战。就成片效果来看，对原作线索有所取舍的影片，在叙事上是渐入佳境的，前半部仍显拖沓和杂乱。

在第41届日本电影学院奖提名名单中，该片获得最佳电影、最佳导演、最佳剧本、最佳男女配角、最佳美术等主要奖项的提名，这一点多少还是出乎我的意料之外。因为在我的观感中，影片或许还有很多可以提升的空间，而我的感动，也只是在影片结尾处，主人公矢口敦也幡然悔悟跑向默默资助孤儿院的田村晴美时，才姗姗来迟。