即将迎来50岁生日的导演弗朗索瓦·欧容，无疑是当今法国电影界的中坚力量。自1998年执导第一部长片以来，其10部作品中有7部入围恺撒奖、欧洲电影奖和戛纳、柏林、多伦多、圣塞巴斯蒂安等多个国际顶级电影节，并获得编剧、导演、影片等多个重要奖项。《双面情人》是欧容的最新作品，该片又令他第三次入围戛纳电影节主竞赛单元。

在欧容的作品中，悬疑片是最为重要的一个类型，《双面情人》就属于心理悬疑片的范畴。尽管，在戛纳电影节上，此片空手而归，在影评方面也未得到好评，甚至有评论将其与烂片线上下的《五十度灰》相并列；但就我个人的观感而言，两片并不是一个档次的，《双面情人》无论是故事结构、悬疑设置，还是表演水平，都在中等偏上的位置。

编导先把观众引向错误的方向，制造悬疑效果和情节迷雾，然后再一点点纠偏，层层剥开疑团，找出真相，是此类影片常见的处理方式。在《双面情人》中，欧容同样先是用镜头视角让观众误以为女主人公克洛伊是心理问题中的受害者，而且随着剧情的展开，这种暗示似乎一步步做实为真相，但这一切的铺垫，其实都是为了尾声的大反转。当真相揭开，观众也便随着女主人公一起走出她所营造的想象空间。

在“双胞胎”的噱头下，在男主人公设置的迷惑下，影片真正探讨的还是一个女主人公发现自我的心理历程。在这个世界上，最难认识的不是我们身边的世界，不是周遭的人，而是我们自己。我们能够尽可能客观地对待世界与他人，但回到自身，因身在其中，就很难突破主观的局限。发现自我既需要跳出主观的距离感，也需要面对内心真实的勇气。