这两年，在国内院线发生的最令人欣喜的变化，是进入影院档期的影片越来越多元化，纪录片和艺术片也有了在大银幕上与观众见面的机会。当然，这样的变化还在渐进的过程中，非票房主流影片的排片量仍然有限，要想在电影院里“捉到”它们，就必须抓紧在有限的上档时间里观看。而走进电影院支持这些影片，又会反过来对增加其拍片量起到推动，达到良性循环的效果。最近，《七十七天》就出现了这样的现象，在“自来水”的推动下，档期逐渐延长。

与今年另一部依靠“自来水”赢得拍片量逆袭的影片《冈仁波齐》一样，《七十七天》也是以青藏高原为背景的，只是故事的主角由原住的藏民换成了外来的户外爱好者，转山的朝圣之路换成了穿越无人区的探险之途。影片改编自探险者杨柳松的亲身经历及其创作的小说《北方的空地》，自编自导自演的赵汉唐本身也是户外运动爱好者，女主演江一燕也是野外摄影高手，如此的创作班底自然有着对自然真挚的尊敬。

对大多数人来说，羌塘无人区或许是一辈子都不会踏足的地方，因此，观众首先被打动的一定是影片创作者所展现给观众的壮美风光。必须感谢编导选择了这一题材，感谢摄影师李屏宾的镜头，让我们可以知道并看到地球上、国境内还有这样未被污染和破坏的地方，大自然的美如此雄浑而动人心魄。与这样纯净的风光相对应，影片的故事也是简单而干净的，没有什么跌宕起伏的情节，只是在静美的自然映衬下，洞见内心、洞见人生。

除了迤逦的自然风光，是影片打动人心的共同点外，每一个观众可能都会从中找到令自己最有感触的一个点，这或许是女主人公高位截瘫后的乐观，或许是男主人公独自穿越无人区的勇气，或许是两位主人公的相惜相知，或许是人与自然的融合。而对于我，女主人公事故之后所遭遇的生理和心理创伤，则是感同身受地令我泪流满面。有谁愿意被迫坚强？！面对不可逆转的生命缺憾，或许都曾想过用死亡来终结长久的痛苦，但活着也才有着痛并快乐的机会，心灵的自由终可解放身体的禁锢。