《穿裘皮的维纳斯》是典型的欧洲艺术电影及作者电影，于国内观众而言，则是受众范围注定有限的小众电影。该片改编自曾获得托尼奖多项提名的同名舞台剧，原始创意则来自于奥地利知名作家利奥波德·萨克·莫索克在19世纪末创作的同名短篇小说，影片导演是大名鼎鼎的罗曼·波兰斯基，其妻子艾玛纽尔·塞尼耶出任了唯二演员中的女主角。

影片采用了戏中戏的形式，全部场景都局限在一个剧场之中，全片只有两位演员：排演舞台剧《穿裘皮的维纳斯》的导演和前来试戏的女演员，故事则在试戏的现实场景和演戏的戏剧场景间穿插进行，将现实人物关系与戏中人物关系由分离逐渐交织，围绕性虐主题展开，最终形成人戏难分的效果。这样的主题和这样的表现形式，都是绝对欧洲的，对我而言，则是一个努力坚持和忍受的观影过程。

场景的封闭，主题的单一，加之大量的对话，对于文化差异下的我来说，存在极大的欣赏和理解障碍。据说，“性虐待”的心理学概念就是脱胎于影片所改编的原著小说，如此看来，这部小说以及后来的舞台剧在心理学界和戏剧界应该都占据着重要的位置。这部电影在2013年也备受重视，不但入围当年的戛纳电影节，还在次年的法国凯撒电影奖中获得最佳影片、最佳改编剧本、最佳导演和最佳男女主角等7个重要奖项的提名，并最终为波兰斯基赢得最佳导演奖。

影片开始，男导演在两个人的关系中占据着绝对的主导地位，他不但是面试官，也是男权的代表；但是，随着剧情的发展，两人的地位渐渐发生了逆转，无论是戏里戏外，女演员开始主导两人的关系，并让男导演逐渐屈服于女权下。这样带有哲学、心理学、性学思考的影片，绝对是欧洲文化的产物，虽然情节于我有理解难度，但男女主演的表演确实精彩。