在新生代的中外电影人中，自编自导的比例越来越多，将自己编写的故事呈现在银幕上，从尊重原著的角度来说，自然是最恰当的。当然，好结果的前提，是充当编导的指挥者，既要有写出好故事的文学功底，也要有将文字转化为镜头画面的能力水平。我虽然不是韩寒粉，但一直欣赏他的文字与人生，欣赏他在公开场合所表现出来的低调的张扬、幽默的不羁以及接地气的思想。

继《后会无期》之后，韩寒自编自导的第二部电影，如片名一样“乘风破浪”而来，赶在了计划中的《三重门》之前降生。与处女作相比，韩导显然闷声不响地吸收了批评的意见，收敛了在前一部中肆意发挥的个性，让镜头表达与故事讲述更向大多数观众的欣赏习惯趋近。结果，自然是在体现韩式风格的同时，也多了许多中规中矩的成分。

影片在创新性上显然不如创作限制更少的《后会无期》，采用了一个近来常见的穿越俗套，为父子两代人矛盾的解决寻找了一个最简单的方式。既然无法感同身受且相互理解，那就索性进入父辈的岁月，自寻答案，然后在温情的时光中，在源头上，化解矛盾的最初。一转眼，韩寒这样的80后也已经到了开始怀旧的年龄，影片中所还原的上个世纪80、90年代的道具、服装、歌曲、行为，无不发散着浓浓的怀旧气息。

韩寒的公众性注定其作品离不开争议，除了老生常谈的“枪手说”，此次引起最大争议的是片中父母结婚时所唱的那首歌曲《乘风破浪歌》。有观点将其上升到维护女权、尊重女性的高度，也是让熟悉这首歌的我咂舌。其实，这首歌流行于上个世纪80年代，当时的歌名是《男子汉宣言》，本是日本音乐家佐田雅志的作品，因姜昆、李文华合说的相声选用了此歌而出名。虽然，歌曲的开始段落像是一个大男子主义者在对新婚妻子约法三章，但随着歌词的推展，不难发现，歌中充满了对妻子的爱恋和对爱情的憧憬与信念。那些喷子们断章取义，毫不了解歌曲背景和内容，听个开头就上纲上线，足见其幼稚和成见。