德国影片《托尼·厄德曼》进入今年奥斯卡最佳外语片提名的五强名单，因为此前在2016年欧洲电影奖中曾囊括最佳影片、最佳导演、最佳编剧和最佳男女主角等所有大奖，而擒获小金人的呼声一度很高，但奥斯卡最终选择了演职员均无法入境美国的伊朗影片《推销员》。或许，这会被看作是学院对特朗普限穆令的无声抗议，难免有政治影响评选的成分；但是，前有《一次别离》，我更愿意相信决定因素仍是政治。

其实，与获奖的伊朗导演阿斯哈·法哈蒂一样，德国女导演玛伦·阿德聚焦的也是普通人的平凡生活，于平凡中探讨生活的意义与人生的价值。稍有不同的是，在不同的文化背景之下，《托尼·厄德曼》的表现形式相对更为轻松一些，不但有喜剧的表达，甚至某些情节的设置还有几分荒诞的成分。而笑中带泪，苦中有悟，剖开表象看到生活的本质，则是关注现实生活导演们的共同点。

《托尼·厄德曼》讲述的故事很简单，即便放在当今中国一线城市的背景下，也毫无违和感。父亲温弗雷德是一位老小孩似的钢琴师，当他看到在外工作的女儿完全陷入工作之中，不断地接听着工作电话，忽视了身边的生活及亲人，就想着要帮她改变这样的状况。于是，他只身前往女儿工作的布加勒斯特，让自己变成了假想的托尼·厄德曼，“闯入”了女儿的工作和生活。

女儿与父亲不断地摩擦，不断地冲突。父亲希望女儿摆脱当下被工作和名利牵着走的状态，可以去感受生活中更多的美好；女儿则觉得父亲在强行干预自己的生活，不甘心让自己的付出与追逐的目标相悖。然而，在经过一次次的直接对立以后，女儿终于理解了父亲的良苦用心，开始将工作目标向生活意义调整，而非屈从于生存压力。

父亲在影片结尾时的台词，点题了全片主旨，“所谓生活的意义，问题在于……生活中的大部分时间往往被日常琐事所占据，干点儿这个，干点儿那个，而生活则如流水一般，人生亦是如此，我们如何才能把握好生命的每一个瞬间呢？有时我会想起，你小时候学着骑自行车的情景，还有，我在公交站找到你的那一天。遗憾的是，我们永远都只是后知后觉，而当你身在局中时，却无法觉察。”女儿在此时，从父亲的上衣兜里拿出他恶作剧的道具假牙，放在自己的嘴里，又戴上了祖母收藏的旧帽子，扮起鬼脸。父亲欣喜于女儿的放松，决定去拿相机定格下此刻的美好，女儿安静地在阳光下等待着父亲，全片终。