如果，没有英国情报部门在时隔50年后，解密二战中图灵带领一个小组破译德国Enigma密码的资料，可能也不会有今天看到的电影《模拟游戏》，图灵的人生标签上不会有“民族英雄”和“计算机之父”的字眼，而只会留下同性恋的“罪名”和自杀的终点。假如图灵获知，在今天的英国，同性婚姻法已经生效，他又会有何感想。 
      人生与历史，都是无法假如的，既然人类的成长都要经历一个艰难的觉醒过程，都要付出牺牲的代价，那赶上了，也只有去面对、接受甚至是适应。我们无须用今天的思想进步以及对人性的理解，来放大图灵的个人悲剧，因为，需要警醒的还是对整体生命的尊重。以多数人的道德制高点或所谓的“聪明”，来压制个体的生命绽放与才能，这始终都还是人类的悲哀。 
      同性恋，只是构成《模拟游戏》悲剧性的一个点，天才与妒忌，体制与个体，压制与挣扎，歧视与妥协，图灵人生中经历的每一对矛盾，都对他执著而独特的的生命造成不断的考验与打击。情窦初开，自我认知刚开始，疾病就夺走了他那刚准备开始初恋的对象。当他把译码机以自己情人的名字命名时，那份追求中除了要把Enigma解密，拯救战争中遭受涂炭生命的因素以外，更有着一层对爱深深的寄托，或者说，反过来也是这份深藏在心中的爱，成为他在遭遇怀疑、排挤、屈辱与孤独时最大的支撑。 
      影片的故事以图灵的学生时代、二战以及战后三个时期为时间轴，交替展开，呈现图灵在三个重要人生阶段的故事，也解读他的心灵。编导以娴熟而传统的镜头语言，将三个时空的故事自然地衔接在一起，无论是叙事，还是表演，都达到了一个整体的和谐。因此，此片在奥斯卡提名揭晓前，就已经是呼声很高的热门片。但是，冲刺奥斯卡也是一件体力活儿，尽管在奥斯卡的提名名单上，《模拟游戏》获得从影片、导演到剧本、表演在内的8个重要奖项提名，然而就目前的趋势来分析，恐怕在最终的获奖名单上该片还是难有更多收获。