尽管，《天注定》一片已合法出现在2013年的戛纳电影节上，并且获得最佳剧本奖；尽管，该片随后在英、法、美、德等多国上映，并且接连获得年度十佳电影和美法影评人奖的殊荣；但是，在它的出品国，历时近一年，依然处于待上映的状态。没有定论，只有等待，终于等到了网络下载走在了影院上映的前面，贾樟柯似乎又一次无奈地“被地下”，除了向出品方道歉，甚至还祭出向出品人赔偿损失的惊人之举。如此选择和表达的背后，该是多少的愤怒和痛？ 
    或许，现在的贾樟柯更能够理解他在影片中所展现的那四个人物为何动了杀心或毁了自己吧。走上地上的几年，贾樟柯的创作依然不是很顺。虽然，创作的水准、批判的态度、人性的剖析都在，但票房与口碑的拧巴，总似乎让他在被认可的状态下依旧边缘。商业大片《在清朝》始终千呼万唤出不来，出来的文艺片也还是被压抑着，难以从容现身。 
    应该说，贾樟柯是当代中国导演中最关注现实社会问题的一位。就拿这部临时诞生的《天注定》来说，它选取了四个关于杀人和自杀的事件，几乎都以近年来轰动一时的刑事案件和社会事件为素材背景，反映了当今社会恶性事件不断发生背后的存在原因，探讨了蔓延在普通人之间的戾气究竟由何产生，一个个懦弱的人又怎样一步步成为杀手或是选择自杀。 
    在此片中，贾樟柯最大的变化，是在一如既往运用纪实镜头的同时，尝试了用暴力美学和黑色镜头来讲述故事。此片的目的，自然不是在解决问题，而是用一种强刺激的表达，让我们回避的目光回到现实，让我们面对问题的存在与延续。在片中，杀戮与死亡，并不是一个故事的结束，当赵涛在第三个故事中扮演的角色回到第一个故事的发生地，一个闭锁的环告诉我们，如果无法打破这一环所存在的基础，消除其背后的恶因，生活的恶性循环还可能在无法压制后再度爆发。