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    如果不是因为男主角换成了彭于晏，我想恐怕很容易把《分手合约》看成是《被偷走的那五年》的某个版，因为都是男女主角在甜蜜后分手，都想找回失去的感情，也都因为女主角的生病乃至离世，让这段美好的感情以悲剧告终，空留一曲凄美的回忆。我不知道，白百何为什么会接下这样两部极为相似的电影，就是因为人物塑造的事半功倍吗？ 
    这部《分手合约》，与很多的韩剧有相同的情节构造，尤其是女主角患上不治之症的桥段，似乎从日剧《血疑》的年代开始，后被韩剧锲而不舍地继承，直至现在依然处于“万金油”的位置。也难怪，这部电影虽然由两岸三地的青春偶像主演，但编剧之一和导演都是实打实的韩国人，所以出现这样的“苦情”情节，也算是比较容易理解，思路有限吧。 
    这样类型的电影，如今有一个名称，叫做“治愈系电影”。虽然我对它的准确含义并不了解，可是望文生义，恐怕也就是用这样的温情小文艺片，达到为经历过感情创伤的年轻男女们，疗治情感创伤的目的吧。只是，片中的情节若是编造的痕迹过于明显，恐怕留给被治疗者的也只会是片刻麻木，并非去病根儿的效果呢。 
    此片与《被偷走的那五年》有相同的优点，也有相同的缺陷。优点都体现在上半部，轻松、俏皮、积极、温暖；而缺陷也都是从步入悲剧的轨道开始，全篇情绪被反向逆转，把观众硬生生拉入一种悲情氛围中。用悲剧来提醒人们珍惜身边的美好未尝不对，但是，如果非要把美好撕破并毁灭，却也不只是残酷的问题，而是一种过于简单化的处理，缺少智慧。 
    这样的小成本之作，总的来说胜在前半部的小清新，胜在台词的诙谐与贴近生活，胜在情节的那种浪漫营造。若什么时候，后半部不必必然陷入苦情之中，只须再生活化一些，或许就更有观赏性。