说实话，当一个人成为一种符号，或是一股潮流的代表，我多少都有着想躲一躲的想法，等着热度退一退。对于左小祖咒，好像就有过这样的时间段，直到在老家的普逻音像看到他的CD，想着，回去听着试试看，反正我的耳朵够杂，不在乎这一嗓子。

听罢，感觉左小祖咒的歌曲，其实也没有某些报道说的那般夸张，有多么得走调或没调。等看完他写的这本《忧伤的老板》，我更感觉，这些少做功课的记者，多半是被爱戏谑的左小祖咒给忽悠了。虽然，他自己也常拿跑调等来自嘲；但如果记者就此当真，那这狡猾的人儿只有角落里偷着乐了。

《忧伤的老板》，是左小祖咒的一本自述。在书中，他口语化地回顾了自己从卖卡带，到做音乐，直至搞艺术的一个过程。对于自己做的一切，他有着强烈到一切回到举重若轻般的自信，文字中也似乎充满了不以为然。但这样的调侃文字，一定要看得到背面去，才会感受到坚持梦想过程中那带着力量的追求。虽然，左小祖咒不会像祥林嫂般展览自己的痛苦不堪，但如果读者就此仅仅认为他的现在均是来自运气，也便是彻底的错了。

左小祖咒，绝对是一个聪明的人，而且是一个大智若愚的家伙。卖卡带，他不但有了生活费，也近水楼台偷了许多的艺，这自然为其日后的厚积薄发打下了基础。对于号称“摇滚神父”的他来说，旋律终归只是摇滚布道的载体和通道，歌词的深度，才是摇滚的力量所在。此时，左小祖咒的文字功力与思想力就有了用武之处。左小祖咒的创作，一般是诗歌在先，曲调在后，这和流行歌曲的创作流程基本相反，不知道，这是否也是他的歌曲被认为“不着调”的原因所在。

说到诗歌，小说，左小祖咒得到很多的赞誉，韩寒还美誉他为可能是当今最好的诗人。在我看来，他的诗很个性、很朦胧，有一种狡猾的直白。这样说，是因为他的文字绝对与当年写朦胧诗那些诗人的作品截然不同。虽然，都有很多读不懂的段落，但是，左小祖咒的朦胧皆源自批判的隐晦与寓言般的借喻，而与任何暧昧的感情无关。对于我，左小祖咒的诗有些费脑子的深邃，我领会到的与其说是准确的含义，不如说是模糊的感触，尤其是，豁然开朗，诗歌也可以这样去写。

左小祖咒之所以被知识界所推崇，恐怕有几个原因。一是他自信，不狂妄，不自大；二是他自然，不造作，不装腔；三是他清醒，不随波，不蛊惑；四是他真诚，不讳言，不虚伪。在这本书中，他对于《为无名山增高一米》的台前幕后的看法以及对于崔健的批评，无不透出一种没有任何矫情在内的真，而他的思考中更是始终没有离开最基本的社会话题，如此值得尊重。