菩萨蛮•刘欢_指谈闲话

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菩萨蛮•刘欢

(2012-05-14 20:13:34)

标签：

刘欢

甄环传

菩萨蛮

娱乐

分类：音乐厅

今年上半年最热门的电视剧，恐怕非《甄环传》莫属了。虽然，清宫戏已经到了泛滥的地步，戏说历史也已经变得肆无忌惮，可是，这一部完全“捏造历史”的剧集，却受到一致的追捧和好评，自然有其值得称道之处。

制作精良，是其表，从摄影、道具、礼仪再至表演，虽有小瑕疵，却无大纰漏，而且看得出每个环节都是认真的。故事精彩，是其里，有小说原作为基础的这出清宫大戏，被人戏称为宫廷版“杜拉拉升职记”，现代都市职场人士以此对号入座，自然看得个津津有味。

七十多集的“巨制”对我而言，太过漫长，所以，只是后期时陆陆续续看过几集。但是，对于片头、片尾曲以及剧中的音乐却是印象深刻。后来注意到，作曲者是手术恢复后复出的刘欢，又是多了一层刮目相看。有民族感与时代感，但又不拘泥于那样一种时空的限制，照顾到当今听众的欣赏，是刘欢此次作品的成功之处，不愧是音乐才子。

[背景]

刘欢自述：

    这张碟里的音乐完成于2011年。
    很高兴，为《甄嬛传》写音乐是我和郑晓龙导演的第二次合作——上一次是1993年为《北京人在纽约》。两次间隔18年。
    相同的是都是电视连续剧，不同的是18年前对外边世界的如火热情和18年后对深宫佳丽的忧古之思；相同的是都要写歌唱歌都是挑战，18年前没去过纽约，18年后也不可能进过后宫，不同的是18年前歌曲随电视剧不胫而走，18年后剧集播出时（北京影视频道除外）大部分的片头片尾被广告豪迈地覆盖，广告费被播出部门快乐地拿走，完整的歌曲恐怕只能来这里听了。
    我很荣幸也非常高兴能和晓龙再次合作。记得当时郑导给我的最核心的两个概念是“落地”和“批判”。“落地”指的是要把这个原本年代不确定的故事真实化而不是“戏说”；“批判”的意思是鞭笞帝王时代的制度对人性的扭曲和摧残。我很同意。所以从我的音乐部分要努力做到很扎实的带有同情意味的悲剧性音乐。
    我创作影视剧音乐的第一要素就是选择贴合该剧的音乐形式。为这部戏我选择的是貌似书卷气的中国传统音乐方式，但在和声和转调上又有些离经叛道，而且全部用管弦乐加民乐的编曲方式。这的确不太类型化，也不太“娱乐”。但我觉得这是这部戏的气质。音乐和戏统一了，戏就丰满了，音乐也就成功了。至于被接受或者说流行的程度我从来不预估或奢求。