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    《雨果》是我差一点忽略掉的一部奥斯卡提名片，虽然此前也知道马丁•斯科塞斯又指导了一部不错的电影，但在看介绍之前，怎么也没想到，近年来游走在黑帮、犯罪题材中的马导，会一下子把镜头回到孩子的视野中。  
   《雨果》是今年9部获奥斯卡最佳影片提名的电影中，我最后看的一部。不知是不是这种无意识的排序，让我感到《雨果》似乎是其他7部提名影片的一个综合：它有《艺术家》中对电影的致敬，它有《午夜巴黎》中晚辈对大师的尊重与追逐，它有《特别响，非常近》中对父爱的寻踪，它有《战马》中大气的画面与战争的背景，它有《帮助》中对于某个弱势群体的关注，它有《点石成金》中在逆境中重生的力量，它有《生命之树》中对于生命基因的思索。所以，再考虑到它的美国背景和11项提名的领先优势，最后拿到大奖也不算爆冷，只是续热。  
   这部电影从结构上来讲，与《特别响，非常近》非常相似，都是一个小男孩根据去世父亲留下来的物品，努力寻找更多父爱痕迹以及生命密码的故事。只不过在结果上，《雨果》跳到了一个更高的电影与曾经的电影大师的层面，跳过诸多的社会矛盾达到一种理想的和谐；而《特别响，非常近》则单纯地停留下心理疗伤的范畴之内。  
   《雨果》应该是9部提名影片中唯一的一部3D片，虽然我看的是碟片，无法真正体会其立体影像的美丽，但从它的美术设计上，还是可以感觉得出那样一种努力。就大多数的画面而言，这部影片给人一种童话世界的体验。而片中的主要场景，似乎就是如今已经变成美术馆的巴黎奥赛火车站。