• 观音山
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《观音山》的视角对准了当下的城市，对准了城市中并不鲜亮的一面，也对准了这样环境中的诸多小人物。以现实性作为故事的起点，或许是李玉们第七代导演的社会责任感，希望他们不再会面对揭阴暗面伤疤的指责。因为，疤在那里，不揭也在，揭了才不会被虚幻的光鲜所迷惑。  
 在我们这个追求和谐的国度，主旋律凯歌的高亢激昂，有时会让我们忘记生活的真实性。我们是在大踏步地向前走，但这样的物质增进速度，却未必体现在社会公平的和谐层面。当一小部分人真的先富了起来，贫富的差距就必然承载起剥夺与侵占大多数的代价，而大多数的问题，才是真正的社会问题。  
 影片中的几个主人公，都在抱残守缺中生活着。中年女房东丧夫丧子，一身痛苦无处发泄；歌厅年轻女歌手背井离乡，被权贵歧视着，也被酗酒之父困扰着；两位无所事事的小混混，不知生活的方向在哪里，更在家庭的离析中苦恼着。他们的生活，都在隧道中黑暗着。  
 黑暗中的人们，看不清自己，也看不清对方，看不清周遭。于是，被痛苦包围，也输出着痛苦。当防卫成了生活的第一反应，阴谋也便是生活的地基，所以，本该相互取暖的彼此，却还在相互做着伤害。当真正的伤害触到了生死的边界，一束光便照进了黑黑的隧道。原来，生活并非冰冷世界，那以善良为基础的点滴温暖，仍有加热鲜血的能量。  
 一部电影，无法解决所有的现实困扰。影片选择以一位主人公的自杀作为结束，有些消极与无奈，但经过彼此心灵的走近与开朗，这弥漫开来的伤感仍然走出了隧道的困扰，尽管一身清冷，却散满了阳光。人生如此，勇敢承受。