青春残酷，因为成长总有代价付出，因为生存的环境总要把年轻磨砺。

      进入2010年，80’后也便进入了一个逐渐而立的新阶段，在90’后已然准备脱颖而出之时，80’后的身形似乎开始变得圆润，无论是自觉的，还是被迫的，生活总会在坚持之中磨去些什么。

      说实话，我并不主张拿年龄的代际来说事，因为任何一代人都会经历这样那样的问题，在社会的层面可能会因环境的差异而不同，但在情感、心智与生命方面，一代与一代并没有太多的不同。

      或许正是这样一种认识，初看《80’后》，我会觉得编导的视角有些太过灰色，不知道，这是否也是与影片主人公同年龄段的他们的一种自艾自怜。青春，本来是一个危险的年龄段，因为心理的急于摆脱与渴望独立和精神与能力的实际状况存在差距，内心的躁动很容易形成背离本意与失去把握的结果，而不甘认输的热血又往往成了润滑剂，让结果进一步放大。

      同步放大的，其实还有内心的恐惧以及相伴随的不安全感。因为没有可能见证父辈的青春，一方面天然地与上一代形成对立，另一方面，又以为自身的困扰才是从未有过的天大的问题。所以，无论上一代有多少的经验在耳边，青春的成长都似乎需要自身的经历与代价后，才有。

      如此看来，《80’后》本身也是这样一次经历与代价后的成长，那对现实灰色的渲染与内心对美好的渴望，始终都纠结着。

      就编导的技巧来说，同样讲述80’后故事的《4321》便显得略胜一筹，这其中，有东西方文化的差异，但是否更真实地认识自身并更客观地解读身边的一切，才是根本。我们的新生编导，还是无法克服由形而上的概念来设计形而下的客观的弊病。

      《4321》像是青春版的“欲望都市”，也是四位女主角并行的故事，只不过青春四射，让此片要算也只能是“欲望都市”的现代版前传。

      故事发生在四个姑娘的一次碰面后，四个人在街头告别后，各自回了家，于是，故事就分别展开了。每个人都遇到了不同的问题，每个人也都陷在自己的苦恼甚至是痛苦之中，而没有看到朋友面临的问题。

      自街头告别的镜头后，编导分四个独立篇章，分别单独描写每一个姑娘在48小时中的经历，这样的结构很好地用镜头展示了主观的局限性，每个人都只能站在自己的角度看到离自己最近的世界，看到所谓的“真相”；而实际上，这种眼见为实，却因为视野的局限而未必真实。

      当镜头完成四段独立的讲述，复原出一个全景的故事时，主观与客观、局部与全面的差异便不言自明。