这是两部蛮舒服的港片，虽然其中也有辛酸与无奈的成分。

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      据说，经济危机时，人们更喜欢看电影，因为漆黑的影院里可以暂时逃避现实，又或是，电影本身就是一个造梦的工具。

      现在是危机后，还是危机中？政客们与经济学家们，各有说辞，而每一个现实的人，恐怕也因为经验不同而各有结论。但不管怎样，生活都在继续，就如同影片中那一个香港家庭，生活再歹，人总要向前走，回不去，也停不下。

      危机来了，人更需要一些温情的展现吧。所以，《岁月神偷》的题材有着讨巧的前提。近年来，在香港影坛，这样聚焦历史与现实中市民阶层故事的影片有所回潮，比如“金鸡”系列，比如“天水围”系列，比如《老港正传》。甚至有人说，这样描述草根阶层的影片体现出的是一种“香港精神”。

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      是否可以把影片的功效提高到这样高的程度，是我可理解范围之外的内容，而我只是在这些影片及片中的小人物身上，看到生活的艰辛与不易，也看到对应的面对与承受。其中，没有小资们的矫情，也没有过分的怨天尤人，或许，可以指责他们麻木于生活的艰难与现状，但正如吴君如所饰演的母亲在影片忍着泪水所说的：一边难，一边佳。生活，总有信。

      影片的名字似乎暗示我们，岁月是一个神偷，不知不觉间就偷走了我们的爱情、我们的亲情、甚至是我们的生命。可实际上，那都是我们误会了岁月，是因为岁月的无限衬托出我们生命的有限。不是岁月偷走了我们身边的美好，而是岁月陪着我们见识了那些美好，而失去与告别不过是生命有限存在的结果。所以，我们不该指责岁月，而该感恩于岁月，珍惜那在一起的时光，哪怕其中有艰辛。

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      从什么时候开始，爱情在快餐时代变成了奢侈品？谁都想谈谈情，却都又怕守护爱，《志明与春娇》中便有这样的情愫。

      若是简单看，这是一部讲述了五年的爱情抵不过五天的暧昧的影片。但若是真的这样去看，那头脑就确实是有些过于简单了。爱情，之所以成为千百年来人类艺术作品的永恒主题，恐怕皆是因为它的基础是一个玄玄的词汇——缘分。

      现代人，有太多的想爱而不敢爱，想爱而不信爱。快节奏的生活，的确与爱的营造与守护有所矛盾，脑海中的憧憬与现实中的交往也往往存在着差异，所以，如果想要迅速验证感情，或是用刚性的标准去框柔性的情感，可能也只会如志明的感触：没感觉时，爱跑来了；想好了，爱又跑走了，于是，总是错开。

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      这个世界上最脆弱的东西恐怕有两样，一是生命，二是感情。但是，我们并不需要因此而把情感虚无掉。爱是我们与生俱来的需要，爱又是包含着付出爱与接收爱的互动，不张开怀抱，何来爱。当然，敢爱还要信爱。但信爱，并不是说就是守着一份打了包票的情缘，因为爱不是静止的定格而是发展的过程，交往之中总难免有误解、有失意、有不解、有起伏，信既要有原则，也要有包容。

      爱情，总还是这个世上美好的事物，尽管有时它是那么富有杀伤力，甚至会摧毁人心。但我们可以戒烟，却戒不了爱情。

      《志明与春娇》是香港新锐导演彭浩翔的作品，在韩寒主编的《独唱团》中还可以看到他的小说作品。所以说，他可以编导一肩挑，没问题的。