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在香港的商业电影之外，总还有一些执着的人，在做着电影人该做的思考、该做的纪录和该做的创作。这样的该做，不是高调的社会责任说，而是影像自诞生之日起就具有的纪录与批判现实之功效使然。

在新近结束的香港电影金像奖评选中，得奖的《天水围的日与夜》属于这个行列，得到提名的《我不卖身，我卖子宫》也属于这个行列。后者以做二奶的大陆妹黄莲花和站街的本地女黎钟钟为主角，记录了香港某个街角在她们两人身上发生的故事。

这个世界上，没有谁甘愿被侮辱，甘愿被损害，但若是心中有一个可以令她们坚持的希望，则一切的侮辱与损害，便似乎变成了磨砺内心迎来希望的必要代价。对黄莲花而言，那希望是带着遗腹子成为香港公民，为此她可以忍受所有的白眼和贬损；对黎钟钟来说，那希望是某个吉日的转运，为此她可以隐忍所有的屈辱和羞耻。

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其实，或许我们谁也没有资格带着高高在上的目光去审视这两位弱女子，谁又敢说谁的灵魂完全没有为了某种利益被出卖过，只是很多时候，她们的出卖在光明之下理直气壮，而我们则躲在阴影之中无法面对自己。只有远离高尚的评判后，我们才能获得接近真我的勇气吧。

这是典型的香港现实之作。回到生活，艺术才有活力。当吴君如在酸酸地讲为什么大陆女演员总是霸占香港金像奖最佳女主角的位置时，一如她当年凭写实的《金鸡》获得影后一样，《天水围的日与夜》中的鲍起静和这部影片中的刘美君也在现实的表现中生辉。