陈可辛没有糟蹋他在《甜蜜蜜》中的才华，《如果·爱》是一部上佳的电影。若要在三部片子中选出一部最佳，我投《如果·爱》一票，因为这部片子最没有导演着力的痕迹，影片给观者的感动也是自心底向外渗出的，而非一种由外向内的侵略。

    《如果·爱》讲述的是一个老套的爱情故事，也因为如此，结构与电影语言的运用就显得非常重要。陈可辛很有心，他借用了歌舞片的手段，首先用戏中戏绚烂的形式，颠覆了观者对一个生腻题材的抗拒，同时，又借用歌舞的语言补充着内容的叙述，排除着传统叙事方式的索然无味。因此，这绝对不是一部歌舞片，而仅仅是借歌舞片之形圆了影片之主题。

    最喜欢影片中冰面与银幕的相互转化，自认为那是陈可辛最精巧的设计。当林见东注视着冰面，从过去走回到现在，观者在时空转换中不能不没有对于岁月与人生的感慨。在记忆中，我们冰冻起来的是一种艰辛中的美好；在现实中，我们却被华丽的装饰深深地迷惑并伤害着。如果时光倒流，爱会怎样？这是一个伪命题。时光永远不会倒流，生活也总要在我们的选择下一路前行，或许，在某一个时点，我们会为了一个虚幻但实际上并不重要的目标拼命努力；也许，在另一个时点，我们又会为过去的选择懊恼不已。但时光真的没有倒退的余地，对待懊悔，我们唯有承受代价，并带着深深的痛回归真我。

    至于最不喜欢的情节，是林见东不知以何代价对他和孙纳曾经落脚空间的保留。这是影片中唯一让我走神而脱离画面之处，因为它暴露了导演的刻意。诚然，导演是想借这样一个过往的符号来加深林见东报复行动的震撼力，但也正因为这份特意，破坏了电影一贯的流畅。可见，让导演的功力不在画面中流露还真是挺难的事情。

    记忆的过程中，有太多如果后的修正，所以，当现实与记忆交叉时，才发现记忆永远不会比现实真实。爱无如果，爱要珍惜。