“半唐斋里人长乐，壁上云山枕上诗”，这是中国美术史泰斗王伯敏教授生前在书房里自撰的对联。

    王伯敏，别名柏闽，笔名田宿蘩，斋号半唐斋。1924年生于浙江台州，1947年毕业于上海美术专科学校，后赴北平艺术专科学校研究班深造，他既是徐悲鸿的研究生，又是黄宾虹的弟子，自1952年起任教于浙江美术学院（今中国美术学院）。王伯敏花了60多年时间，撰写了7部美术专史，代表了中国美术史研究的学术高峰，填补了中国乃至东方美术史研究的空白，堪称“画史通儒”、“七史罕人”。

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东山一曲 纸本设色 137×67cm 2009年

痛断琴弦专心治史

    在王伯敏的房间里悬挂着一把七弦古琴，已经无弦。这是一把曾经深受他喜爱的60年前的古琴。

    王伯敏从30多岁起立志于中国美术史研究。为了不分心，他一把扯断了自己钟爱的七弦古琴的琴弦。

    58年后，这个曾经兴趣广泛、多才多艺的先生，成了不会种花、不会弹琴、不会游泳、不会打牌，连自行车也不会骑的“枯燥”的人。

    而他却留下了比他的个子要高得多的著作。从1950年至1999年的50年中，王伯敏编著的出版物共计43种，发表论文近200篇，光是一大摞著作就有3.3米高。

    1924年11月14日，王伯敏出生于黄岩长浦茅林。因为家里穷，1925年春，父母迫于生计，把他卖到温岭县城王姓家。

   1947年，王伯敏考到北平艺专读研究生。他回忆道：“当时我非常苦恼，是学画还是学美术史。”著名文学家、金石学家、历史学家唐兰先生告诉他：“鱼与熊掌不可兼得。”

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日映层岩 纸本设色 2006年

    因为画家多，研究美术史的人少，而国家需要美术史专家。经过仔细考虑，王伯敏决定以美术史为主，兼学山水画。下决心研究美术史后，王伯敏就痛断琴弦，从此将它悬挂于角落，并写了一篇文章《无弦琴》。

    “我父亲从小爱读书，一直就在书堆中寻寻觅觅，不断探索。”王伯敏的儿子大川说，“父亲少年时代就攻读《古文观止》，13岁时就能背诵谢赫撰写的《古画品录》。李白、杜甫、陆游、辛弃疾的诗词，陶渊明、韩愈、柳宗元、苏轼、王安石的赋文，他大多读过，而且有不少至今仍能背诵。”

   “自从他确定中国美术史的研究方向后，花不种，琴也不弹，父亲到现在都不会骑自行车，不会游泳，不会打牌，因为他把时间都放在研究美术史里了。”王大川说。

    写史书强调眼见为实。为了写作《中国剪纸史》，80多岁的王伯敏毅然去了新疆，目的就是考察最早出土的剪纸到底是“对马”还是“对鹿”。

    “王老心脏不好，很久没出过远门了，舟车劳顿，怎么受得了？”这很让人纳闷。王伯敏的女儿王苹解释道：“父亲著书，非要眼睛看到，手摸到，他才放心。”

    在王伯敏家可以看到，他收集资料非常仔细，从何处得到、谁赠送、是何年代等写得清清楚楚。他写的书稿，就像正式出版物一样，非常规范。

读书余事作画吟诗

    2013年8月24日，“人文正脉——王伯敏书画展”在杭州市南山路中国美术学院美术馆开幕。这是先生生平第一次举办正式的画展。

    这场由中国美术学院、中国美术家协会、中国国家画院、中国国际茶文化研究会和温岭市政府联合主办的画展，展出了王伯敏历年的精品代表作。画展现场气氛很热烈，诸多画坛大家都齐齐捧场。

    在王伯敏的画作上，有一方“读书余事”的印特别值得玩味，深深吸引了艺术圈内外人士的目光。

    王伯敏先生的“余事”，是指在读书、治史之余吟诗、作画。这几年，他的作品数量多、画幅大、质量高，以磊落清奇的风格傲然独步于画坛，成为延续中国文人画正脉的杰出代表。

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十六品题 纸本设色 138×58cm 2006年

    同行在与王老的交往中，见的最多的是他画的山水和竹石。他喜欢在山水中画一书楼，或曰“读书楼”，或曰“读画楼”。

    文化部参赞、中国美术学院博士朱琦说：“品读先生之画可得四美：一是笔墨之美，二是朴拙之美，三是学养之美，四是禅意之美。此四美浑然一体，使他的画犹如一杯苦茶、一坛陈酿，令人回味无穷。”

    王伯敏先生曾自言：“诗、书、画是一生读书的余事……要求自己做个读书人。要做读书人，务必多读书，多行路。作为画画的人，还要师造化，不乏内营丘壑之功。对此我只能说，自己正向这方面努力。”

    王伯敏为人敦厚、内敛，常以“王伯敏钝学”自谦，以不负光阴、以勤补拙来自勉和勉人。

    “我已经满足了！”2013年12月29日晚，王伯敏在弥留之际如此手书。当晚7点50分，王伯敏在杭州安详辞世，享年90岁。

文/张聆听