【中国工笔画家】——苏茂隆“百媚图”之二

苏茂隆：号一青

1964年出生于四川安岳县。

1987年毕业四川美术学院

现为四川现代画院副院长

四川省工笔画学会理事

四川省美协会员

成都市美协理事

四川省书协会员

四川商学院美术系客座教授

作品欣赏：

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佳人难得 33x81.5cm

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几点催花雨 43x46cm

名家评画：

苏茂隆艺术的中国身份

王岳川

一 、东方元素与现代视野相叠加

　　苏茂隆无疑属于在绘画技法笔墨线条上极有悟性的画家，他对线条超乎寻常的敏感，对墨色近乎痴迷的偏爱，使他的淡淡画面中有着不可阻挡的视觉冲击力和空间拓展性。他独特的艺术感觉提升了他作品的品味，而他颇有底蕴的文化旨趣，最终将绘画技术层面上的“器”提升到“道”的层面。于是，我从他的“人马恋系列”、“百媚图系列”“门水墨系列”中获得了更高的审美感悟。

　　我所见到的当代一些相当有实力的画家，他们知道凭感觉甚至直觉去画，知道目前世界最新的思潮，或喜欢梵高、马蒂斯的绘画语汇，而阐释自己作品的东方意味时却有些勉强，而阐述自己的知识体系和审美体系就会倍加茫然。我感到，苏茂隆已然找到了自己的“绘画中国”的独特语汇，保持自己在全球化时代中的那份清醒的中国性和中国身份意识。他的作品“人马恋系列”在用刚劲而又曼妙的线条表现人物体态的同时，又和西方抽象构图形成一张力结构，从而使得其作品既不停留在传统中国笔墨上，也不一味走西化道路，而是将东方艺术元素与现代艺术视野叠加，使作品凸显作者的现代意识，将传统功夫和现代笔墨加以整合创新，具有明显的国际眼光。

　　看了茂隆的作品，我感到，中国美术身份在全盘西化尘埃落定之后，在外来怪异实验渐渐消解后，艺术家返璞归真回归到本身用心灵去画。不仅运用具有现代表现力的西方技巧去抒发飘逸玄远的东方心性，也在传统与现代交织中，使中国画再具象中更具有抽象表现主义的意味。

二、极简主义国画的创作意向

　　我注意到，苏茂隆作品呈现出来的整体风貌，具有极简主义倾向。你看他的“百媚图”，初看的时候不觉得有什么特别，甚至感到仅仅在扇面上作画似乎很受局限。但是当你仔细品味，才会发现茂隆自己觉得怎么合适就怎么来，下笔构图不用再按照西方模式，于是将老子的“反者道之动”运用的得心应手。他已经摆脱了模仿西方的兴趣，打破西方艺术的惯例，开始以自己的方式在线条中寻找中国式的极简主义神采。

　　有些画家总是被一种文化失败主义所左右，只有西方人玩过的才敢玩，由西方人指定的游戏规则才叫国际惯例。其实，国际惯例不是西方惯例，游戏规则不应该由西方单边建立，国际惯例是世界共同的创造的，游戏规则是东西方共同建立的。中国绘画应该参与到建立游戏规则的过程中去，而不能人家建立了规则，东方大国仅仅去遵守。

　　于是，中西文化走向的大观念弄清了，美术创作的理念就明晰了。茂隆在创作过程中间不断地去调整自我视野，微调文化心态，寻求新的笔墨意向，从而使其心手双畅，气沉丹田，万念唯一，整个世界对他而言消逝了，只剩手中之笔与心中之画，人与画互相激荡创化，画面极为简洁，真可谓“损之又损，以至于无为”。这种极简主义画风不同于西方，而是在一片纯净中，感到一洗尘寰，万物清新的人与自然的生态和谐之美。

　　不难看到，在“现代性”的严重后果中，西方的现代艺术家充满焦虑痛苦、醉酒疯狂，自残自虐。不少艺术家精神失常，忧郁自杀，结果导致现代西方艺术大体上是一种审丑的阴暗恶心的艺术，欣赏者看多了以后，也出现类似精神失态状况。相反，看苏茂隆这种完满自适，在放松状态下一份闲适一种悠游在心中升腾。这种极简主义的“生态绘画”是东方艺术魅力之所在，需要更多的艺术家介入，促成一片诗意地栖居与和谐地发展。

　　近观苏茂隆《门系列》，我注意到，在超长的构图和墨色森严中，他严格地坚持艺术的手工性，即用最简单的工具最普通的毛笔最普通的纸从事书写工作。这种朴素简约抽象形式浓缩中的中国身份，是与画家的心态相吻合的。

　　茂隆的墨色是多维的，或焦墨，或淡墨，或宿墨，或渴墨，让墨成为图中的主角丰富沉淀起来，书写工具上保持自然与肌理。这种以墨取胜的视觉感受，比之于“人马恋系列”的冲澹高远和“百媚图”的抽象简约不同，具有更富于激情的构思，于墨色厚重中呈现的文化重量。

　　记得，三十年前，我在中学教语文和美术，茂隆还是一个初一学生。他认真而执着的画画神情，至今还留在我的脑海。时光飘逝，我们都进入了中年，看到昔日学生的作品如此老辣劲健，心中颇为欣慰。人生之美莫过于“得天下英才而教之”，更欣慰于“青出于蓝而胜于蓝”。

　　愿茂隆更上一层楼，开出自己的新天地。

2007年11月3日于澳门大学

作者：北京大学中文系教授博导，北大书法研究所所长，中国文艺理论学会副会长。

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