周抡园山水课堂：山水着色法

(2014-03-07 22:27:20)

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分类：艺术

[艺术大讲堂]：中国著名山水画家、教育家周抡园课堂(13)——山水着色法

2014-03-06 手机杂志润艺·艺术圈

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我们怀着无比崇敬的心情连载中国著名山水画家、教育家周抡园先生的《绘事箴言》山水绘画技巧系列教案。周抡园先生穷其毕业精力的创作、教学经验为中国山水画界留下了一笔宝贵的财富，我们希望大家都能在此吸取到营养。

周抡园先生简介

中国家博物馆馆长吕章申

周抡园先生（1899——1988），河北大名府人。1924年于河北邢台师范学校美术教员任上考取国立北平大学艺术学院。受教于萧谦中、萧庢泉先生，和王雪涛、赵望云、刘开渠、李苦禅、雷圭元等同学。毕业后应蔡元培先生之邀留校任教，与徐悲鸿、齐白石、黄宾虹等先生同事。抗战时期流寓四川，后定居成都。

1949年之后，周抡园先生的艺术与新的时代同步发展，一改民国时期的格古高妙，也突破了个人胸襟以及京派传统的范式。从1951年开始，先生就深入四川林区和铁路工地写生，创作了一大批表现现实生活的新的作品，融入到时代的主旋律之中，力创国画新境界，为20世纪中期以后的中国画转型与发展做出了重要的贡献。晚年的周抡园先生在回归中国画传统的时代潮流中，得心应手，“积墨”“泼墨”相参，气象沉凝、气势磅礴。李可染先生论其画：“把传统的绘画与现代生活有机的结合得很恰当，实在不容易！” 李苦禅先生也说：“他的绘画个性强烈，表现力非凡！”

周抡园先生是20世纪具有代表性的，且有极高艺术成就的重要画家之一，名震川中，享誉全国！

《绘事箴言》周抡园先生山水绘画讲座之十三

山水着色法

　　一、浅绛山水着色法：

　　浅绛，是淡彩山水，以墨色为主，切记色不欺墨，色过重压墨，就成燥俗火气，为山水画之大忌。

（一）、树的着色：一般树木（杂树），树身都着赭色，一树的远近，一身的形体，也要区分浓淡。一杆中间要淡或稍淡，两边要浓或稍浓，唯有秋天的树木，树身着青色，因叶皆是红色，不这样就分不出来树杆与树叶。万山红遍，丛林尽染，就是一片秋林景象。停车坐看枫林晚，霜林红于二月花。亦是说秋林的艳丽。

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（二）、山石的着色：因地域的不同而不同，在黄河流域，地处温带，寒冷的时间比较长，顾山石多着赭色，在长江以南，地处亚热带，树木丛茂，四季常青，顾山石多着青色。但因阳光的变化，云影掩映，优有时是一块青一块绿的，有时是一块红一块紫的，在野外写生时，起稿、落墨、着色，需要一气呵成，真实地按照自然景色写下来，如果不能一气呵成，也要分部将其主要色相，详细记录下来，免得搁久了，失其真实形象，成了唯心主义的绘画，唯心主义的，自以为张张不同，其实将其画陈列起来，张张就是大同小异。因人的脑力所及，范围有限。在大自然里边，就千变万化，苏东坡诗：“横看成岭侧成峰，阴晴朝夕各不同”。所以着色，必须跟着大自然真实形象着色，才能有变化，不落陈套。

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　　（三）、石坡着色：石坡是山平坦部位，有在山脚的，有在山腰的，有在山顶的，它的色彩，都是着绿色，或花青色，因坡多生苔藓，人迹可到，在此坡画上草房一两间，就成了行旅歇脚的地方，俗称腰（幺）店子。如此坡不当大道，没有往来的过客，执供游人憩息，观山看瀑，那么只能画一茅亭。

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　　二、青绿山水的着色：

　　青绿，是重色山水，墨线浓重，皴法简练，以斧劈皴法为主，大青绿用大斧劈，小青绿用小斧劈。

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　　青绿山水用的颜料,当大部分是石色，如石绿、石青、赭石、朱砂等，唯有花青、藤黄、胭脂是草色，不论石色草色，通要加胶才能用。但草色可予先加胶，随时应用。唯有石青石绿不能预先加胶，否则易变色，不鲜艳，必须研细后储存瓶罐内，用时因量加胶，用于研磨，将手指吹干，捻之不脱便合适。不要过多或过少，多则色不鲜，少则色不牢。

　　（一）、着石绿，必先着地（底）色，用轻清珠标作底，或轻清赭石作底，按远近而分，上色时，用笔不可来回涂抹，如此最易起斑或不匀，要挨着一笔一笔顺画下去，如需重涂，需待干后再涂，千万不可未干时涂抹。干了以后用绒布将涂抹部分擦一遍，再用轻胶水刷一遍，以免再着时，下面的色浮起来。一遍不足，再着一遍，两遍三遍不拘，以达到要求为止。

　　（二）、着石青，也是先着底色,用轻清花青作底,或在石绿上重着，着色不可厚，要一遍一遍着，方法同前，青绿山水的主要部分是青绿的着色,既要鲜明艳丽,又要沉着不浮，不燥不火,雅而不俗,青绿着好后,还要用花青勾染,墨色不足之处,再用浓墨勾提一两笔，以醒眉目。点苔用花青、草绿点，或用墨点，墨点上加青绿，形如嵌珠。又可用金色勾点，分外辉煌。在近处大石上多用之，其余树木、房屋、人物的着色，要以主题的要求，一般青绿山水的树木是夹叶，多着珠砂、珠标、胭脂、黄、紫等色，以与山石作对比，青绿山水还有衬色法，是将着好后（的作品），使（其）有深厚的意趣，再在纸或绢的背后，填头青头绿，以增加色度。

　　青绿山水着色，以轻清为主，近看轻清，远看厚重，方为上品。古人有一种着色法，在纸绢上面，只着花青草绿，在背面加石色，张挂壁上，觉得既轻清又厚重，此法以绢为宜，纸须蝉翼笺为宜。

　　我在北京读书时，有一个南田画馆，是我校同学和教师合办的一个私人画馆，南田派是由他的派系，保持他的传统技法，在北京称之为常州派，是工笔花卉之一种。他的特点是其点水法，点水画法是要这样的条件：要用矾纸（蝉翼笺）或绢，是不浸水的纸绢，叶和花都是没骨。每一片叶和花用色画好后，乘其未干，使用净笔点水，点其尖端，使其色饱，再用甩干的笔，将其尖端的水吸掉，待其干后，则边上有一道浅色线，看起来非常的秀润，起初南田并未着意此点，不过后人专以此法眩人，则失静神，而专重形式而已。

《润艺·艺术圈》手机杂志编辑部

主编：何为

编辑：小乔菲菲小曲

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