老北京胡同风情之四十三·【探访胡同画家盛锡珊】

    摄影：广顺园主       

    地点：北京西城什刹海后门桥胡同  

    时间：2009年11月26  

    器材：canon 1Ds mark III. 16-35 手持

   前几天和喜爱老北京民俗文化的摄友顺理成章一起拜访了家住后海附近的87岁的老北京风俗画家泰斗级人物盛锡珊老先生。

■  盛锡珊  1925年3月生人河北昌平人。擅长水粉画、中国画、舞美设计。三十年代在中国画学研究会画，1950年在察哈尔文工团、1952年在中央水利部文工团工作。1954年起任中国青年艺术剧院舞美设计、一级舞美设计师。主持设计的话剧《文成公主》、《豹子湾战斗》，芭蕾舞剧《红色娘子军》，川剧《望江亭》，京剧《野猪林》，电视剧《杨三姐告状》等数百部剧目。

■ 《老北京·市井风情画》图册是从画家盛锡珊先生500余幅描绘老北京的系列作品之中精选出来的。画家从街巷市容、商贾小贩、世象风俗等不同角度上再现了30年代老北京人衣、食、住、行的方方面面。经过半个多世纪的发展、北京市发生了巨大的变化，旧北京的许多景物都已成为残留在老一代北京人脑海中的记忆。盛先生以数年之辛苦将数十年积累和记忆重现为一幅幅多姿多彩的历史画面，这些作品风格平实无华、手法自然灵动。可让熟知和研究北京的人心潮起伏；可让不知和初到北京的人兴趣盎然；可让北京的建设者们得见北京的来历而领悟北京的去脉。再现了一座伟大的历史名城，留住了一页已翻过去的历史。

 ■ 生在北京，长在北京的老画家盛锡珊，古稀之年以后，实在难忘那旧时模样的城池街市，世象风俗，于是开始绘制老北京市井风情图，一幅一幅地画下来，到现在已有五百多张了。这些画表现的都是盛老亲身经历过的，活生生的老北京，自然打动人心。读这些画，让人由怀旧之情，不由自主地感受到了过去，那和现在血脉相承的过去，实在叫人难以忘怀。

 ■  他这一辈子的大部分时间都和北京相厮守，对北京的感情自是笃爱。还在年轻时就开始收集街面上商家的招牌、幌子，数十年来，积累了大量的老北京风俗和人文景观的画稿、资料。退休以后他尝试用水粉画这一绘画形式，与中国传统绘画表现手法结合起来，画他心中的北京。

 ■  “我爱北京。”今年87岁的盛老，一口纯正、地道的北京话，清爽利落，不乏客气、张弛有度的热情。几乎像所有的北京人一样，追根寻源，他的原籍也不是北京。老早老早以前，他的老家山东掖县遭了大灾，祖孙三代逃往北京谋生，落户京北昌平县沙河镇的半壁店村，房无一间，地无一垄，一家人全靠着赶一头小毛驴，往来德胜门、沙河拉脚为生。那时候，小毛驴可是北京平头百姓离不开的运输工具。驮人送货、长途短运，既便宜，又方便。可这生意，本小利薄，一年到头，人吃驴喂，也只能有一顿没一顿地混日子，一家人到了也甩不开一个“穷”字。
　　到了第三代，逃难的那个小孩长成了大人，日子才有了盼头。他先是到蒙古王府（今积水潭医院）给根部扎布王爷赶马车，人勤车亮，把式又好，王爷一家都很满意。后来他又留心学艺，开上了慈禧老佛爷赏赐给根王爷的汽车，成了北京城屈指可数的汽车司机。车行路上，畅通无阻，那叫一个神气！司机每月的薪水也长到20块现大洋。有了钱，这才娶上媳妇成了家。因此，盛锡珊出生那年，他当王爷司机的爸爸已经38岁了。
　　那年头，开汽车可是个金不换的美差！他父亲偏让盛锡珊上学识字，不让他学开车。父亲的心思他明白，人活一辈子总不能老听人家使唤，得自己长能耐，站直了！他努力读书，考上了北京四中。盛锡珊住在西城三不老胡同，明朝初年，三保太监郑和就住这儿，所以叫三保老胡同，后来叫白了，成了三不老了。盛家有个街坊叫祈景西，大画家，当时与张大千、秦仲文齐名，他的三个儿子也画画，都是画家。北京能人多，近朱者赤，近墨者黑。一来二去，盛锡珊就跟祈景西父子学上了工笔国画，非常用心。没想到画笔为他开启了一个抒发胸臆的舞台，一个摔不破打不烂的铁饭碗。从此，一支画笔，伴随他度过五颜六色的人生。
　　解放前，衣食无着，他靠笔下的“美景”叫卖街头，勉强糊口；解放后，他拿起画笔参加工作，成了中国青年艺术剧院一名资深的舞台美术工作者。从某种意义上说，他的创作要听命于变换的剧目，古今中外，东南西北均有涉猎；而设计风格，也要随着剧本和导演的要求，或简或繁，或实或虚，有所变化。他扎实的工笔画基本功帮了大忙，后来又补学了西画技法，中西兼备，左右逢源。在实地写生中，积累下大批的素材。多年来，他主持设计的舞台美术有历史剧《文成公主》、现代剧《豹子湾战斗》、芭蕾舞剧《红色娘子军》、川剧《望江亭》、京剧《野猪林》及电视连续剧《杨三姐告状》等，曾多次为他熟悉的老舍先生的话剧做舞美设计，还出版了《风筝》画册和《晴雯》、《紧箍咒》等连环画。
　　盛锡珊的艺术探索，始终没有离开脚踏实地的生活，他始终坚持在求真求实的道路上，保持创作激情。从生活里发现，在艺术中创新。

  ■   进入20世纪90年代，北京城正以日新月异的高速度改容换貌。盛老发现，成片的老街区纳入拆迁计划，一个白灰写的大大的“拆”字，布满了绿阴轻洒的胡同。很快，一条条熟悉的胡同没了，代之以林立的高楼小区；马路边时常光顾的商店不见了，代之以闪闪发光的玻璃幕大厦……报上说，北京正在与国际接轨。
　　他不明白，难道与国际接了轨，就不要北京自己的模样、结构、风格，完全“外国”啦？要是这样，北京还有自己的历史吗？今后除了紫禁城，上哪儿去找老北京的“影子”呢？盛锡珊茫然了。有人说，人老了，就喜欢恋旧。他不认可。他对出生地北京有着割舍不断的亲情，如同老舍，如同成千上万的老北京人一样。他活在这个地方，爱这个地方。这里面除了割舍不断的亲人亲情，还有“老地方”一份手把手扶持孩子长大、回报“老家儿”的一分感激！如今，眼瞅着一个个白灰写的“拆”字抹光了自己熟悉的胡同、四合院，他内心堵得慌，有一种痛失亲朋故友的惋惜，和对不起千百年祖业的愧疚。
　　

■   翻捡劫后残存的写生稿，他不由得浮想联翩，旧景逐次重现。像过电影似的，挥之不去。比如，小时候常去玩耍的德胜门水关（老北京内城唯一的从西山流来的进水口），常去的白塔寺庙会、常路过西单街北的双塔寺，常进常出的北京四中铁栅栏门；还有天福号酱肘子铺、月盛斋的酱牛羊肉，后门桥的大葫芦酱菜园子，西单哈尔飞大戏院；还有，街头路边各式各样的小摊小贩，走街串巷此起彼伏的叫卖声，都在眼前晃来晃去；市声阵阵，隐隐约约响在耳边。他忽然想起小时候过年、过节时候老北京的繁文缛礼，真可谓礼多人不怪，饶有趣味，花样翻新。想到，老北京人真会过日子：隔三差五就是一个节。逢节必有活动，过节必有说道，贺节必有讲究。这内中既有人情事理，又饱含着丰富的民俗文化。多有意思，又多么宝贵！可如今知道这些的人又有多少呢？想着想着，他再也坐不住了，干脆，铺开纸，用彩笔把记忆中的老北京画出来吧。画，既为自己，也为他人；既为今天，也为明天。这一画，就是5年，600多张，张张记录着盛老的探索和追求；流淌着他浓重的乡情。

■  盛老的画室不大，因此他的画幅面也不很大，但画风却很大气，注重结构，讲究色彩，水粉与笔墨兼备，给人的第一印象是滋润清新，浓淡相宜，仔细看后又觉厚薄得当，浓郁酣畅。用舒乙先生的话说，那就是”细腻而不呆板，写实而不匠气……令人赏心
虽说盛老很少画大幅，但他的长卷可是出手不凡．，他画过一幅十二米的长卷，画面从高梁桥起，向东进西直门，一路行至新街口，然后拐弯朝南到西四牌楼止。没见过西直门瓮城，不知道西四那块儿还有四座牌楼的，真该看看这画。这画和照片不一样，画面有气韵，给人以动感，就说这画上的高梁桥，影影绰绰地让人仿佛能嗅到那杨柳依依，流水潺潺的清新；到了西四牌楼底下，熙熙攘攘的街面上，好像你又听到了那做买卖的小伙计，招揽顾客的吆喝声。

■  和盛老聊了半天家常，盛老说他现在每天三件事，吃饭、睡觉、画画，“不画画那一天不白过了?要画的东西太多了，画不完啊!”

■　书房墙上有盛老外出写生的水粉画和名家老友的字幅。书柜里挤满了书籍、影像资料，像一队队士兵，听候盛老的调遣。我还注意到盛老很喜欢工艺品、“小玩艺儿”，墙上、桌上、书柜，哪儿都是。是童趣，还是稚美的发现？

 
■ 盛老腿脚不便临走时由来自河北朴实能干的小翠送我们出门，她常年负责盛老日常起居的。

■这是盛老最新出版的“回望老北京”画册。

下面几幅画作是盛老90年前后的作品。

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