<<也红>>---      王轶琼摄影    数码影像　 2005.12   尼康5000  青白玉

好久不用钢笔了，今天在美院食堂吃饭，饭堂门口已经象个小集市了，卖书的，卖卡的，卖笔的。还能看到钢笔，我说有墨水卖吗？学校里哪个小店都有。果然，我在教育超市看到我过去常用的“英雄”牌碳素墨水。我用那种墨水画过无数的画稿。当时觉得它干得太快容易把钢笔尖堵住而恼火过，不知现在这个解决得怎样了。

钢笔还是好用的，甚至更人性，更原始，更接近心和故事的融合。

买这支笔就是为了写青白玉的故事。

现在这块玉就挂在我的脖子上。我的脖子上从未挂过这么沉甸甸的东西，觉得踏实。腰好象也立了起来。

我对玉极不了解，我知道石头通灵，所以，我通常在外面看石头，哪怕是在河床上看满地的鹅卵石，也从不轻易下手，用手摸过了，端详过了，一定是要带回家的。这是我的信念。石头和人的缘份正是如此。在数以万计、亿计，甚至无法计的地方你和这块普通的石头接触了，这不是物和物的依恋，是灵到灵的切入，所以你不忍心把它再丢下。每一块石都有灵性,看你如何唤起它的灵性。

韩国电影《王的男人》好象说得也是关于石头的故事。两个卖艺人心心相映地共同演绎了坚贞如石的一段因缘。他们的才智、艺技超越了人们对基本世界的理解，在不美丽或美丽的外表有一种东西更为重要，当该剧结尾时，两个主人公从大绳上腾起，画面被定格为平面，这是我最看重的的瞬间的凝结。这也是我不做影像不做动画的根本原因，一个瞬间足以永恒。

那个瞬间的画面在时间的作用下在抻长，再抻长，换为空白的象是天，又幻为空，象是无，一直抻到你的心里说够了，知道了，我要溢出了，这里时间在控制那个瞬间，这是导演的天才之处，到这里艺术真正开始体现，前面说的都是故事。我看重这个结尾，好的结尾都是由艺术家恰当的控制而营造出来的，我关注每一个结尾。看他是否真的出人意料。

空也没有了，那些艺人又出现了，他们的欢乐与喜悦还如从前，他们不生不死，在一个巨大的全景里还在舞蹈，远得已经让你看不见他们了，他们就是芸芸众生，轮回，再生。忘记一个人容易，忘记一段因缘不容易。

玉在我的手上。看着这发青的玉，我会以为它是翠，或是其他什么。石头好，是无法用话语来描述的，只能自己用心体味。但我还是想从物型上描述它：玉高二指宽有余，玉径约与中指同，雕一个周身童男女立像，背靠背，属圆雕。据说雕品出身报国寺一三代玉工之手，这个玉工现在已是个老人了。刀法倒是不火，也不急，行刀时气一定是平和的，舍去了所谓的阳刚之气，我一直以为这块玉是在灯光下雕刻的，没有使用太多的机器。用线切型也看不出俗气。我爱石，从不爱被人雕饰过的石头，因为那些雕饰与自然相比，还是有很大的距离，所以，宁愿无形，当然如遇上真正用心的雕石，也依然是绝配的，会爱不释手的。其实，已经有很多石头被毁了。

不能说我手上的这块玉就是未被毁坏的那种，但有一块色的处理是值得琢磨的，青青的白玉怎么多了一小块青黄，不是疼黄。而这一小块轻的黄又恰恰全留在那个女孩脸上，烙一个黄脸婆的印记，不知是天意，是故意还是无意。玉石上能染色吗？我在想这个黄脸小婆在我的怀里是否会转色。我记得我有这个功能。

玉是方蕾和刘莉二周前去报国寺买的，她说她一眼看到那块玉就握在手里一直没有放松。