《暴走刑警》：用B级片方式拍出一部院线级的网络电影

正在爱奇艺热映的《暴走刑警》，在网络电影迅猛发展的时代横空出世，以其独特的暴力美学风格和强烈的作者意识，让这部影片成为2017年最令人瞩目的网络电影，它的成熟品质和市场卖相不禁令人联想起好莱坞电影史上的一个特殊的案例。

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上世纪30年代末的好莱坞电影史上，出现了一派与主流电影美学趣味迥异的“新电影”——“B级片”，它弥补了主流电影在类型和叙事上的单调，尽管在题材选择和资金投入上无法和大制作影片相媲美，但在故事创意和导演个人风格的展现上却赢得了观众的喜爱，天马行空的美术风格，充满暴力威胁的人物状态，灵活多变的场面调度突破了大制作影片的保守规则，甚至从中孕育出了恐怖片、黑帮片等电影类型。好莱坞电影从B级片开始，开启了一个漫长的关于类型电影书写的历史。

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80年后，在地球的另一端，努力实现电影工业化的中国电影处在数字媒介时代的交叉路口，主流市场正在逐渐扩大，本土优秀电影也呈现相对匮乏的现状，电影市场的半壁江山由少数几部好莱坞高概念大片所统治。网络电影正是在这个意义上充当了中国电影市场“B级片”的功能，2012年网络发行的黑帮题材电影《四平青年》掀起了大众热议，它灵活的资金来源和较少限制的创意体系，开启了网络电影的品质化时代，而在此之前网络电影往往被诟病为无下限的抄袭和恶搞。五年过去，国内电影市场一路水涨船高，大众媒介的变革，也使得流媒体视频开发变得炙手可热，网络电影《暴走刑警》就是在这样一个语境里被制作出来。

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《暴走刑警》由著名制片人马珂牵头开发，改编自真实案件，其曲折离奇的故事，经由新锐导演来赫的创意，让整部电影突破了以往“网络大电影”的小格局，找到了一条既融合商业卖点又保留导演个人风格的类型创作之路。电影以三个年轻警官的一次出警任务为叙事主线，用黑色幽默的方式描述了他们和一群穷凶极恶的毒贩之间的较量。

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由于是网络发行，《暴走刑警》注定和B级片的拍摄成本类似。但是资金的限制并没有让影片的想象力大打折扣。相反，总制片人马珂和导演来赫利用废弃的工厂作为主要内景，植被茂密人迹罕至的山林为外景，内外景的交替叙事同时带出了两组人物。前者是殊死一搏的毒贩，他们被迫躲藏在这个封闭的废墟里；后者是缺乏经验的年轻警员，面对荒无人烟的山林歧路，他们束手无策，这是典型的人物心理外部化，美术置景和电影叙事在类似B级片的灵活制片策略下的优势得到了最大程度的发挥。

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本片的三位年轻警员林冲、霍宝、从心颇具盖·里奇电影的味道，而里奇则是B级片系统里最为出色的导演之一。《暴走刑警》转换了《两杆大烟枪》、《偷拐抢骗》中以犯罪分子为视点的叙事，转而以更加符合本土语境的警察为主角，但他们之间的共同点得到了承袭，行为方式的夸张化呈现，让这场警匪追逐变得紧张刺激。比如林冲这个名字带有悲情英雄情结的队长面对“渣队友”时的无可奈何，比如霍宝明知会被扎伤但时间所限只能反复穿越枣树林去追赶逃犯，比如从心明明在占据上风的情况下却因为经验匮乏被反派利用陷入危机……

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影片常常将暴力之美与柔和之美相对立，形成一种巨大的反差，在短短1个多小时的剧情里多次反转，电影的最终大BOSS的出现既在意料之外，也在情理之中。女匪阿兰起初以弱女子的形象示人，她被头号毒贩所挟持，但随着剧情的演进，阿兰前史的交代让她立马恢复“蛇蝎女性”的形象，而这样一种类型人物也恰恰是B级片电影中常常使用的一种技巧，B级片大导罗德里格斯的《罪恶之城》里的爱娃·格林就是典型代表。

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《暴走刑警》以“暴走”的形式改变了大众对网络电影的认知，它拒绝打暴力血腥情色元素的擦边球，而是按照类型片的创作规律来组织故事，利用基本的电影语言来缝合起大众的叙事期待，同时也保留了导演本身对于这个犯罪故事的看法。《暴走刑警》明确的类型特征，填补了网络电影刑侦类型相对空白的市场，它的院线级品质为行业树立了新标杆，客观上激发了网络电影的生产向以质取胜的新阶段迈进。当《暴走刑警》在流媒体世界引发热议的时候，制片人马珂已经将其纳入了一个庞大的创作版图当中，作为“光荣系列”的开山之作，接下来马珂还将制作一系列刑侦题材的网络电影，相信观众很快就会看到中国电影人打造的“中国英雄”。