加载中…《敦刻尔克》：献给电影另一种语言
(2017-09-07 21:29:11) | 分类： 看电影-说说 |
《敦刻尔克》的片尾字幕上出现了这一句话——“献给所有在敦刻尔克历史事件中被影响的人们”。不是献给英雄，不是献给战士，不是献给死去的魂魄，而是献给所有被影响的人们。单单是这句话，其实已经让影片有别于以往的同类题材创作，历史事件某种程度上成为深远处最真实的虚景，新鲜感带着压迫性的力量从景深处冲撞出来。
有理由相信《敦刻尔克》是诺兰最精心的野心制作，而影片也有足够的能力把他提升到了真正的大师地位。这是他献给电影的另一种语言。诺兰在这部电影中展现了电影在其既往语言体系中的新的可能性。他通过创新电影语言和语法作为手段，完成了另一种电影的实践。
令人惊奇的叙事结构仍然是诺兰的招牌，港口、空中、海上三条线索，完全跳脱了传统的线性叙事，对于剪辑而言也就是传统的平行蒙太奇。第一条主线，聚集在港口的士兵等待撤退，时间一周；第二条主线，民船船长道森接到征集令前往敦刻尔克救助士兵撤退，时间一天；第三条主线，飞行员法瑞尔和柯林斯的战斗，时间为一小时。而最终这三条线汇集在了同一艘船上。三条线索的交织其实是在布局一种重叠的时间结构，以重复的形式来制造令人窒息的节奏。
诺兰的创作显然是不想局限于传统的所谓战争片。当面对这样一个巨大的历史题材时，诺兰需要一个当事人的角度。一个普通的当事者，当他亲身经历过这桩历史性的“撤退”事件后，他如何看待，他们又是如何看待自己的？在不知道历史走向的那一刻，身处其中的士兵怎么看？
为了让当事者的反应具备说服力，诺兰延续了自己一贯以实景拍摄的风格，影片大量使用来自二战的真实道具，包括战斗机、军舰、炸弹、民用船等，力图展现最真实的战争场景。当事人很少能有先知先觉，会预料历史的关注。诺兰给足了真实后，用以大量主观视角的镜头来表现“个体”的人在战争中所面临的巨大灾难以及他们的求生欲望。从战斗机的瞄准镜里对准敌机并将它击沉，或从后视镜里发现敌机迫近，以及从人的眼睛里看到海水涌进船舱等，这些镜头以其巨大的感染力传达出作为“个体”的人对战争的恐惧，带来了充分的心理真实。
75页的剧本，没有太多的对白，但该发声的人都说话了，该表达的也都讲出来了，精简而内涵丰富。在影片开头一段，当德军飞机轰炸聚集在海滩上的盟军士兵离开后，汤米(Tommy)惊魂未定，他说“my god !”一个年轻的士兵面对这样的情况时，他无法不感到害怕。之后他就一直在想办法逃离。这个年轻人对战争的看法就在他惊慌失措的眼神中，就在一声感叹中。当三十多万人上岸之后，有老人在路边分发慰问物品，一直在说“干得好”，而有个士兵说“我们不过是逃生了而已”，老人回答他“这就够了”。还有什么比这样简短的对话更有力量。
语言是简洁精炼的，但音乐却是铺陈似的方式展开。诺兰在创造一种安置在观众大脑里的音乐呈现方式，以一种介乎于音乐和音响的声音制造扣人心弦的心理时间。时钟的滴答声一直是背景音乐主要的部分，它让人始终保持着紧张的状态，正如导演自己所说“最大的敌人是时间”。
在诺兰创新性的电影语言和电影语法的包装下，那些传统的战争议题似乎有了新的生命力。《敦刻尔克》绝没有刻意地再去处理如何塑造英雄形象的命题，其实当人们在面对战争所带来的巨大灾难时，持续不断地为自己寻找活下去的道路，或者是努力去解救其他人身处的困境，在这样的过程中，你会发现极具悲剧性的崇高效果自然而然的产生了，人之普通与人性之伟大崇高在此又达成了某种的合流。
“献给所有在敦刻尔克历史事件中被影响的人们”，说出这样的话需要底气，这其实也代表着一个导演所能给出的力量感和释放的创作能力。这样的一句话忽然让人想到杨德昌的《牯岭街少年杀人事件》，事件本身似乎并不成为最紧要的命题了，能够让人心心念念的永远是全景里的群像。
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