http://p3.pstatp.com/large/162e00047b88c6386e42让我记住了演员白客" TITLE="《大闹天竺》这部“合家欢”电影 让我记住了演员白客" />

由王宝强执导的动作喜剧电影《大闹天竺》上映之后，在观众当中引起了很大的反响，影片的评价也趋向于两极分化，一部分观众认为，就算是一部喜剧电影，也应该具备一定的层次，让观众在爆笑之余，更能感受到一些不一样的东西；而另一部分观众则认为，作为一部喜剧电影，能够让观众笑，目的就已经达到了。正所谓仁者见仁智者见智，电影是一种主观性很强的艺术形式，存在分歧无可厚非，但就影片定位来说，《大闹天竺》作为一部合家欢喜剧，无疑是成功的。此外，在演员选择和人物塑造层面，《大闹天竺》也给观众带来的不一样的惊喜。在年轻喜剧演员断层的当下，影片的唐森的扮演者白客，也着实让人眼前一亮，当然还有片中出彩的“小岳岳”，作为首次做导演的王宝强来说，在选角方面是成功的。

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综合来看近两年中国的国产喜剧，不难发现一个很流行的趋势，即喜剧演员们都太“卖力”，这个卖力并非是指用心，而是表演的时候十分刻意的为观众制造笑料，以至于网络中对此现状用了这样一句话来形容喜剧从业者们的心态：“我都已经笑得这么卖力了，为什么你们还不笑？”这是一种怪现状，国产喜剧电影似乎陷入了一个怪圈：演员一味地依靠卖丑卖惨来逗观众笑，可是观众面无表情。

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从《万万没想到》开始，白客在中二世界里就成了代表性人物，配音演员出身的他，早期经手的作品也基本都是搞笑喜剧，需要用夸张的形式来表现风格，因此很长一段时间他走的其实也是这种歇斯底里的路子，只不过由于其本身自带的喜剧效果和时代因素，受到了观众的追捧。追求新鲜感是人类的本能，观众的审美是在发展的，而且发展的过程是潜移默化的，当白客意识到观众对这种歇斯底里的表现形式产生审美疲劳的时候，他已经开始有意拓宽自己的戏路，揣摩不同的喜剧形式，经过多部影视作品的打磨，他的表演风格已经发生了很大的转变，开拓出了和以往的喜剧表现形式不一样的新路，故而能够在观众眼中成为贺岁新宠也就自然而然。从去年贺岁片《美人鱼》中开场的“惊鸿一瞥”，到今年《大闹天竺》的核心人物唐森，独树一帜的表演风格不断受到喜剧大师们的认可，充分证明白客有着好的运气和表演天赋。

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好莱坞著名女演员梅丽尔·斯特里普曾说过这样一段话：“表演并不是让你变成一个不同的人，而是让你找到表面不同中的相似之处，然后在其中找到自己”，四十多年的表演生涯，成就了她奥斯卡常客的地位，故而她对表演的认定是具备可参考价值的。对一个演员来说，他所需要做的并不是成为别人，而是在故事中塑造角色，而后，让角色成为自己。

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在《大闹天竺》中，唐森是一个层次鲜明的角色，几句话就可以说得清楚，表象的大大咧咧宅到深处自然萌，和内部的孤独感形成一种反差，这是任何一个演员都可以直观感受到的东西。平心而论，塑造这样一个角色并不难，而且作为喜剧电影来说，这样的角色往往可以走歇斯底里的路线，以强烈的冲击感来造成喜剧效果，但这样一来，就很容易犯前面提到的大部分国产喜剧电影的毛病。

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但《大闹天竺》中唐森的表演，却给我们看到了一种意料之外的表演风格，首先，在人物动作上，白客摒弃了最直观的歇斯底里，转而发挥自己的优势，使唐森这个角色与观众的距离拉得更近，。而在对人物内心的把控上，白客也能娴熟的在“方法派”（method acting）与“体验派”两种流派中转换，且无痕迹。影片当中有这样一个情节：王宝强饰演的武空被抓进监狱，唐森为了救他卖掉了自己的手表，而这个手表却是唐森从小到大唯一的朋友，是他内心孤独感的物化，当他选择把手表卖掉的时候，其实有两层含义：一个是卖掉了自己的孤独感，另一个则是完成了从一个人向另一个人的转变，白客在这个段落中的演绎可圈可点，无论从眼神还是从肢体动作，都契合了作为唐森这个角色的选择，也就是从这个地方开始，白客已经做到了“在角色中找到自己。”

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中国曾不缺乏喜剧大师，但在新生代的演员力量当中，能扛起喜剧演员这杆大旗的人太少，歇斯底里装疯卖傻的太多，而真正愿意静下心来揣摩的人太少，尤其在喜剧真人秀遍地开花，喜剧演员青黄不接的当下。演员白客的出现，无疑让热爱喜剧的观众们，多了一份心灵慰藉。他的出现，也让很多有表演天赋，却仍未被发掘的喜剧演员们，多了一些憧憬。