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对于大多数演员来说，很多时候不是演的不够标准，而是太过于标准，按照学院规定的那样进行教科书式的表演，这些表演你很难挑出毛病，但也基本找不到什么特点，永远一幅规规矩矩的样子，但也永远让人记不住是谁演的。或许对于一个演员而言，演技固然不可缺少，但个人的表演性格尤其重要。将属于自己的角色演绎出独特的风采，让观众从中品味出演员本身的个人味道是比表演规范更高的境界。然而，要做到这点并不容易，它需要个体的独特悟性，也需要个体真正放下心中的各种纠结与规范，用自己的方式来理解角色。

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由黄力加执导，银润传媒、江西电视台、新文化传媒联合出品的《映山红》是一部充满传奇色彩的革命历史剧，透过四个女人近半个世纪的悲观离合曲折地展现了中国的现代革命历程。在这其中作为主角的叶璇充分显现了自己对该剧的理解，通过陈满金这一极具个性的角色，再现了当年革命的部分细节与历史真实，也让观众看到了自己多方面塑造人物形象的能力。

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粗犷的做派只是她的一种表象，在看似大大咧咧的外观下她却有着自己的精明。当小童（卫仑）来找她打铁时，她机警地多要一元钱即显示出她的生存智慧。作为生活在社会底层的女孩，她有自己独特的生存之道，粗犷只是让自己生存下去的保护色。当她以鄙夷的眼神看着小童要求的夜壶细嘴时，就已经将对方经营的镇定打翻，拿到了属于自己的利益。

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阿满虽然野蛮，但却有自己的道理。她以一种近乎占有的方式来追求林凤奇（张衣），虽然明知对方不爱自己，却不愿放弃自己的爱情理想。与林凤奇的结合最终以悲剧收场，但却无愧她敢爱敢恨的个性。其实，阿满在选择对象时有自己标准，那就是一定要有知识，这或许就是生于底层的女孩的朴素愿望，她渴望知识，甚至把知识当作信仰。我们可以嘲笑她因为知识缺乏所造成的教养不足，但我们却没有理由嘲笑她对知识的渴求，因为任何有上进追求的人都不该被嘲笑。在她偏执的爱情观背后，是她对知识的渴望。

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在四个女孩中，阿满虽然是文化最低的，但却也是最有信念的，无论时代怎样变化，她一直坚持自己的内心准则。就像革命一样，她从最初的懵懂无知稀里糊涂地加入到始终坚定自己的目标，这份信念就已经超出了他人太多。

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《映山红》中的阿满是多层面的，她所呈现出来的性格也具有极强的包容性，其中既有粗犷也有细腻，既有善良也有农民式的狡黠，而这一切都得益于叶璇极具张力的表演。放下自己优雅的身段，用一种开放热烈的方式做一个精彩的女人，这或许就是叶璇在《映山红》中最真实的体现。