郭敬明的《幻城》小说，本身偏向于意识流文学，虽然有着简单的情节，但更多的却是情感的抒发和延伸。从剧作上考量，这种剧情上偏于单薄（兄弟误会）、情感上却又过于丰富（仅限于兄弟相爱相杀）的文学作品，如果要改编影视剧，必将面临非常多的问题，比如：人物性格的重新塑造（需要人物性格转变）、事件开展模式（需要架构新矛盾和新事件）、人物关系情感的取舍（需要更隐晦以及增加感情线）等等，而既要照顾原著党的需求，又要在叙事上贴近影视剧的叙事模式，对于编剧而言是个不小的挑战。

剧版对于原著最大的改变有两个，首先，是火族对冰族的战争。在原著中，火族对冰族的战争是全篇中最大的“冲突事件”，而在剧版，则将这个最大的“戏剧矛盾”提前，作为开场，架构危机背景。在危机背景架构中，火族对冰族战而胜之，王子需要到凡间寻找重要道具来解决危机，以这种比较具体的目标作为人物的行动力——这样的修正其实很有必要：原著作为一部侧重情感的意识流作品，本身是围绕人物的情感线运作的，而事件线则是作为情感线的载体，为情感的抒发服务，其在原著中是比较弱化的，因为文字的传感超脱于影像，观众产生共情效应，想象空间大，作者的思想也能被直接传达。

但在剧本创作中，事件作为情感载体的作用被无限放大，观众需要通过事件的发生和推进来逐渐走进角色的内心，因此人物的情感需要依附于事件，这就需要架构强烈的戏剧冲突，危机——灭国，解决方案——寻找重要道具，这就构成了本剧最大的戏剧冲突。

其次，原著因为太过注重对卡索和樱空释两兄弟之间的兄弟情的刻画，而对于两人各自的爱情线，却少有深入，但作为影视剧而言，其感情线和人物关系线必然是错综复杂的，因而剧版的另外一个改变则是丰富了人物的感情线，延伸了原著当中对于爱情方面的刻画。

剧版丰富了梨落这个角色，将其塑造成为武力高强的凡人女子，从对卡索一开始的嫌弃，到一起经历波折，到最后的情感升华，这组“王子”和“会武功的灰姑娘”的人物关系，虽然说是中规中矩，却正是当前最符合观众期待的人物关系架构模式；剧版加入了一个新的角色，即对樱空释心存爱慕、却在私情和大义之间备受折磨的火族公主艳炟，对剧作而言，这是一个必须的角色，首先，她对于樱空释这个弟弟角色的塑造起着至关重要的作用，原著中樱空释的塑造完全围绕着哥哥卡索，而除了对卡索的这份情感，樱空释这个人物还是比较单薄的，但当其在影视剧中塑造的时候，就需要拥有自己独立的人格和独自的世界，于是给其加上感情线是必须的，艳炟当仁不让担任了这个角色；其次，艳炟这个人物本身感情上的矛盾纠葛也具备非常大的看点，如何在火族公主，和爱上冰族王子的女人这两个两难角色之间抉择，是其面临的主要角色任务。

最后，本剧加深塑造了对卡索一往情深的人鱼公主岚裳这一角色，从开场时候的天真无邪（甚至天真到引人发笑，不过我认为这是人物塑造先抑后扬的手法），到后面爱的义无反顾，毫无保留，甚至不惜违抗权威，岚裳这个角色的人物成长和转变的脉络是十分清晰的。