叶问与张永成，甄子丹与熊黛林，从1930年代的佛山，到1960年代的香港，还是那样的拳脚，行走在天地之间无所畏惧，既不畏惧于日本人、英国人和美国人，也不畏惧于武林的挑战，当然他最在意的便是家庭，他也不畏惧于做一个好男人。所谓宇宙最强，就是出门打架最强，回家做个好老公，门外世界繁华永远不如门内小日子更为惬意，这才是绅士、小资与武者在现代社会里的最理想的追求。在香港与黄百鸣、黄子恒父子闲聊，《叶问3》当然有关他们的生活，也是他们对于叶问在五十年前心路历程的一次想象。

袁和平担任动作指导，甄子丹、张晋、泰森等各路好手出演的动作片《叶问3》，最让我感到动容的，却是导演叶伟信和编剧黄子恒对于张永成的塑造。电影里的这个贤妻良母，绝不俗套和扁平，几乎超过了所有的类型片中的功能叙事的花边大龙套。有关熊黛林的戏，处理都极为用心，黄子恒真是有心人。她的目光，她的目力所在，是叶问的舞台，也是家庭的所在。她的视界，便要有情。这也是香港电影的重要特色，那就是并非有一个好莱坞电影式的套路，是正宗的功夫片中也可以很美好的抒情，且能够在文戏与武戏之间做出阴阳鱼式的调和。

“人不犯我我不犯人，人若犯我我必犯人。”显然这也是一代宗师叶问的武学之道，不得不出手时才出手，出手一定解决问题，或许只有至尊者才有这个可行性，好在咏春叶问已经被电影人默认为如此人生设定。《叶问》的开篇阶段，叶问与张永成是中国传统士绅家庭的代表，男主外女主内，张永成对于上门挑衅的武林人士表示打架请出门，她听叶问打木人桩、比武。后半阶段遭遇外敌入侵，国破山河在，家道中落勉强维持，张永成也理解叶问的反击。到《叶问2》，已经飘落到香港，叶问在中西武林之间必须做出不断的反应和选择，张永成在产房里听到叶问的胜利。《叶问》系列电影里的张永成，见惯了春秋，生命中的轻与重都可以承受。